记忆碎片影片分析19篇

记忆碎片影片分析19篇记忆碎片影片分析　　克里斯托弗?诺兰导演电影叙事手法分析　　诺兰最为当今时代最为盛名的导演之一，其电影中蕴含的独特美学一直都是人们所关注和研究的热点。本下面是小编为大家整理的记忆碎片影片分析19篇,供大家参考。

篇一：记忆碎片影片分析

　　克里斯托弗?诺兰导演电影叙事手法分析

　　诺兰最为当今时代最为盛名的导演之一，其电影中蕴含的独特美学一直都是人们所关注和研究的热点。本文首先对诺兰电影创作的背景进行了一个论述，并且对前文有关于诺兰的研究做了一个基础的了解，之后开始探究诺兰导演的非线性叙事风格，以及诺兰电影非线性叙事的种类，最后分析了克里斯托弗·诺兰电影独特叙事风格的原因。希望本次研究能够提高大众对于诺兰以及诺兰电影的了解，同时也希望能够促进中国电影的进一步发展。

　　标签：诺兰；非线性；叙事手法

　　前言

　　在好莱坞之中，有这样的一位以电影叙事风格多变而闻名的导演，他就是克里斯托弗诺兰导演。并且大胆的将商业电影与艺术电影的优点进行融合，使得诺兰导演指导的绝大部分电影都成为了口碑和票房双丰收的佳作。诺兰导演之所以能取得如此巨大的成功，这些与诺兰导演电影中充满想象力的叙事手法和剧情之中包含的精神密不可分，故本课题将以这两大特点为突破口，对克里斯托弗·诺兰导演的电影魅力根源进行深入的挖掘。克里斯托弗·诺兰导演作为好莱坞的新锐导演之一，其极具个人色彩的电影叙事手法便一直为人所称赞，在大多数人的眼中，商业电影与艺术电影之间往往具有很明显的区别，但是在诺兰导演的手下，他成功的结合了两者的优点，拉近了商业电影与艺术电影之间的距离。希望通过对克里斯托弗·诺兰导演的电影叙事手法进行分析，从而得出其电影叙事手法的实际价值，为今后采用相同手法进行拍摄的电影提供理论上的帮助。

　　在如今的电影大环境之下，艺术电影的曲高和寡，商业电影的低俗空洞已经成为了众多电影制作过程中不可避免会遇到的问题，而克里斯托弗·诺兰导演的许多作品既有其独特的艺术性，又不失为一部优秀的商业电影，这使得分析诺兰导演作品的叙事手法对解决艺术电影与商业电影的兼容性具有深远的现实意义。

　　一、诺兰的非线性叙事风格探析

　　（一）非线性叙事

　　从最早格里菲斯的《党同伐异》之中我们便可以看到非线性叙事的影子，格里菲斯将四个完全无关的故事通过相同的主题来连接创造性的使用了非线性叙事结构，但碍于当时人们对电影的理解能力的不足，使得大部分人无法理解其精妙的电影叙事手法，而随着人们对于电影叙事的理解能力的逐步提高，非线性叙事结构逐渐为人们所理解。非线性叙事结构和线性叙事结构的区别，我们可以这样来看，在非线性叙事之中通常会利用非现实的心理结构在一个时空混乱的事件中让其充满了不确定性进而导致了结局的开放性。而在传统的线性叙事结构之中，影片是符合观众的逻辑结构的，在一个顺叙叙述的时空之内发生的情节连贯的，因果逻辑清晰的结局具有因果性的事件。

　　通过将线性时空内发生的种种事件，通过重复、跳转等剪辑方式进行重新编排，使得事件的连续性被打断，增强了观众观影的趣味性，同时也使得观众对于剧情的的理解更加困难。

　　非线性叙事在结构上不同于传统电影的三幕式结构，看似每一章之间没有实际的关系，但还是有着严谨的逻辑来支撑其叙事。一般来说，有以下几种非线性叙事类型：

　　非单一线索结构：通过在电影中加入多条线索使其并行来打破传统电影单一线索叙事的模式。在此基础上可将此结构分为两类，平行多线索和交叉多线索。

　　非线性时间结构：在传统的戏剧观念中认为，戏剧应有一个完整的时间线性叙事结构链，但是进入现代，原本戏剧中的顺序性和不可逆性被进一步的颠覆。为大众所熟知的非线性时间结构有环形结构与碎片结构。

　　非线性空间结构：在线性叙事的电影中，通常转移镜头所处空间会遵循其中的因果逻辑。但是在非线性叙事中，为了多样化地架构空间，往往会通过模糊现实与虚幻的界限，将时空转换的内在逻辑所忽略掉来实现。而细分非线性空间结构则可以分为平行空间和交错空间两种非线性空间结构。

　　出色的情节编排，独特的电影叙事风格是克里斯托弗·诺兰导演自出道起就刻有的个人烙印。这些在其处女作《追随》中便初见端倪，而后来的《记忆碎片》、《盗梦空间》等，则展现出了他对非线性叙事方式熟稔的使用技巧，让观众沉迷于其制造的叙事迷宫之中。

　　（二）克里斯托弗·诺兰电影叙事结构总体分析

　　与大多数好莱坞电影所不同的是，诺兰导演的电影的标志是其标志性的非线性叙事风格。叙事时序不再按照时间顺序进行，闪回、插叙甚至于全盘打乱，都出现在其中，串联整个故事情节的主线条不再是时间，而是用非线性的叙事手法串联起整个故事情节。

　　从诺兰导演的处女作《追随》开始，他便展示出了其独特的非线性叙事手法的雏形。甚至我们可以在诺兰导演的下一部作品《记忆碎片》中找到与《追随》相似的叙事方法以及剪辑手法。在影片《追随》中，男主人公有一个怪癖——跟踪别人。在影片中，诺兰导演以男主人公的跟踪为主要叙述内容，把一个蜿蜒曲折的故事奉献给观众。在电影《追随》中，诺兰导演把主角三种不同的外表作为三条不同的线索，层层递进。而随着剧情的不断发展，三条时间线索开始出现交汇，而真相也在故事的最后向大家所呈现。诺兰导演在这部黑白电影中以倒叙为叙述方式在70分钟之内把故事变成一个个毫不相关的片段，然后将这些片段按照诺兰导演自己的逻辑顺序拼接在一起，从而丰富了影片的内在含义，赋予了作品更深层次的内涵。

　　而把这种叙事风格发挥到极致的影片，便是诺兰导演的下一部作品——《记忆碎片》。这部影片利用片段化的非线性叙事手法，将整部电影分为了两大部分，第一部分是莱纳德为妻子报仇手刃杀妻仇人，第二部分则是随着影片的发展，莱纳德仇人的身份却越来越模糊。诺兰导演在两条时间线上不断穿插，并让看似发生在不同时空的两段剧情在影片最后产生交集。这样的叙事手法设置让事情的真相在批露之前没有人会猜测到结局，使《记忆碎片》的故事的在叙述尤为出彩。

　　如果说在《记忆碎片》之中诺兰导演利用的是碎片化的叙事手法，那么《致命魔术》则是利用在同一时空下的两位主角的视角来讲述故事。而这正充分体现了在时空及人物的偶然性下所让人回味的故事趣味和主题。在影片中，诺兰导演利用日记本让观众沉浸在魔术师的世界之中，并利用剧中人物之间错综复杂的关系对每个角色进行了解读。这种串联手法使得故事情节顺利的连接在一起，同时也让观众对于魔术的好奇心理得到了满足。影片对时间线的切换得益于台词和两本日记，形成了套层结构，并把大量的隐喻及伏笔埋藏在了切换的过程中。这样的一場酣畅淋漓的智力游戏，极大的挑战了观众的逻辑思维，从而使观众进行了一场盛大的头脑风暴。在《致命魔术》中，比起对复杂多变的魔术和魔术本身的揭秘，观众们更愿意去探究故事的真相。虽然影片中线索繁多，但是条理清晰，繁而不乱。克里斯托弗诺兰对于故事本身的逻辑丝毫没有破绽，对于情节也拿捏的游刃有余。这三部电影的训练之后，克里斯托弗诺兰创造出了有史以来逻辑结构最为严密的电影剧本——《盗梦空间》。二、克里斯托弗·诺兰电影中采用的非线性叙事的种类

　　

篇二：记忆碎片影片分析

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　　《记忆碎片》（Memento）2000年Thefragmentsofmemoryusedtoexcitethefansshoutedfor,becauseseldomseenbeforewithNolanstorytellingthisway."Memoryfragments"showNolanloveofnonlinearnarrative,andhepatted"inception,"suchalayeruponlayeroftheinevitabilityofthestory.Guypearceof"memoryfragments"evenwithshort-termmemory,thememoryofhisinjuredbeforedidn'tlost,butunabletostorenewmemoriesinthebrain.Inthiscase,hewillagainstthetattoo,polaroidsnapshot,notetoraisetheirownmemory,findgangstersrapedandmurderedhiswife.Suchastory,Nolanbrotherupsetthetimeline,thecluefromtimetotime,lettheaudienceintheprocessofviewingcollectivizationaseven,withhimtocollectthefragmentaryclues,finallytospelloutthetruthofthewholething.GenerallinearnarrativemethodofaudiencehabitsHollywoodblockbusters,ifnottimelymakemindswitchingtoanothermoviemode,itwouldbeeasytomisssomeclues,finallytospelloutthewholestory,isthecauseoftheso-calledlooknottounderstand.《记忆碎片》曾经让影迷大呼过瘾，因为之前很

　　少看到用诺兰这种方式讲故事的方式。《记忆碎片》显示出诺兰对非线性叙事的热爱，也预示了他拍出《盗梦空间》这样一个层层深入的故事的必然性。《记忆碎片》中盖·皮尔斯饰演的连纳患有短期失忆症，他受伤之前的记忆没丢失，但脑里无法储存新的记忆。在这种情况下，他要靠着文身、宝丽来快照、字条来唤起自己的记忆，找出奸杀自己妻子的歹徒。这样一个故事，诺兰兄弟打乱了时间线，时不时给出线索，让观众在观影过程中集体化身为连纳，与他一起收集这些零碎的线索，最后拼出整个事情的真相。一般习惯好莱坞大片直线型叙事方法的观众，如果没有适时让头脑转换到另一个观影模式，很容易就会漏掉一些线索，最后拼不出整个故事，也就是会造成所谓的看不懂了。Actuallyshouldspellout,however,isnothardtoeventhestoryofthebrick,becauseNolanbrotherssettimelineforthemovieisnotdisorderly,onlysimpleflashbacks.However,ifyouwanttoknowthewholemoviemoredeepside,thatwillbewatchedmorecarefully.Becausetheprotagonistinthepieceinadditiontosufferingfromshort-termmemoryloss,Nolanbrothersforthatmoment,hesetupasimilarmentalillnesssuchasparanoia.Hewillownstoryinothers,or

　　onthecontrary,resultinginthewholestorywiththeactualsituationappearalternately.AlsogoodNolanbrotherveryintimate,giveenoughtips,aslongastheaudiencepayattentiontothepicturecolorisblackandwhitecolorchange,basiccancracktheproblem.然而，其实要拼出连纳追凶的故事其实不难，因为诺兰兄弟为该片设置的时间线并不乱，只是很简单的倒叙。不过，如果要了解整个电影更深层的一面，那就要更加细心观看了。因为片中的主角除了患有短期失忆，其实诺兰兄弟还为他设置了类似妄想症之类的精神疾病。他会将自己的故事安放在别人身上，或者相反，最后导致整个故事有虚实交替出现的场面。还好诺兰兄弟很贴心，给了足够的提示，只要观众留意画面颜色黑白彩色的转变，基本就能破解这一问题了。

　　

　　

篇三：记忆碎片影片分析

　　结构:结构是此片最受人称道之处,如果说这是一部倒叙的电影,你可能会不屑地说

　　这有什么稀奇,连主旋律电影都可以倒叙.可[记忆碎片]可不是一般的倒叙,绝对要牛的多.引大师的解释容易理解:全片分为45段,按45-1-44-2-43-3-……-23的顺倒交叉进行.1,2……22为顺序结构，用黑白胶片.24,25……45为倒叙,用彩色.而1,2……45是连贯的顺序结构.最后在整个故事的中间即23会合,自然过度到彩色.所以开头第一幕即故事的结尾,而影片的结尾又到达一个高潮.不得不佩服诺兰的架构思维,这绝对是一部需要消耗大量脑细胞的电影.

　　故事:如果影片故事按照正常顺序来叙述可能会更容易理解,但巧妙的倒叙交叉更

　　让影片具有戏剧性,也更深刻,这正是[记忆碎片]的魅力.我对整个故事的理解是(只是我的):森美确有其人,但他没有妻子(影片最后泰迪告诉了连纳真相).害死妻子的那

　　一段其实是连纳自己,包括后来进疗养院(大师在这里发现了一个确切的镜头):

　　森美的脸在几帧里变成了连纳,像[FightClub]里Jack看到Tyle一样

　　泰迪最后一段自白根据表演来看是真实的,他提到真正的甘。约翰一年前就被连纳杀死了.(此处也说明泰迪坦白他利用连纳杀死了约翰,甚至之前还有另外的约翰)此处连纳的心理对白揭示了一切,他也把泰迪列入了下一个甘。约翰

　　关于为什么连纳没有在那一刻就杀死泰迪,我的理解是,那一刻他明白了自己杀死了妻子,“CouldIjustforgetwhatyoutoldme？”说明了他想忘记.于是他像撕毁12页档案一样又一次骗自己,做了并不完全正确的记号"DoNotBelieveHisLies"(泰迪的确是个骗子,但他不是凶手)以及泰迪的车牌,而十几分钟之后他将忘记自己做的记号是假的,又有了新的复仇目标,活下去的理由.至于杀死泰迪之后(影片开头),就意味着下一个约翰是谁?

　　Natalie的穿插:Natalie一开始就知道她男友是连纳杀的(连纳开着约翰的车),她通过往啤酒里吐口水，确证连纳的确什么都不记得，所以知道真正的凶手是诱导他的人.从而利用连纳报复了Dodd.(她并不知道要杀连纳的泰迪就是连纳要调查的泰迪.结果误打误撞,这是多么戏剧性的巧合.

　　关于讽刺:1.连纳的自欺欺人,这是全片最大的讽刺,通过寻找凶手目标来给自己活下

　　去的理由.2.Dodd的一长段场景插入其中,且连纳没有杀死Dodd,正面表达连纳具有正

　　义感,却在反面讽刺了连纳还是杀错人的悲哀.3.连纳告诉泰迪记忆不可靠,他靠事实来判断,可自己却在片尾拍下约翰的

　　车,写下"DoNotBelieveHisLies"以及记下泰迪车牌,这又是在伪造事实.

　　4.Natalie不知道诱使连纳杀死浩瀚的泰迪就是她帮连纳查找的车牌车主,又误打误撞帮助连纳杀死了泰迪.

　　以上所有是我看完第二遍后的直接感受,但是,又有新的问题:影片最后连纳真的只是想继续寻找约翰吗?!继续愚弄自己,陷入循环?!根据

　　台词来看另一种说法也说得通,就是他只想杀死泰迪.我又囧了.我不是杀手,我只想补救错误.(杀死约翰是个过错?)我应不应该忘记你的话?(没有立刻杀死利用自己的泰迪是为了忘记他说的

　　话?)应不应该忘记你让我做得事?(忘记被泰迪利用?)你认为我想再去解开一个谜?另一个甘。约翰?你可以做我的甘。约翰.(言下

　　之意,我不想继续解迷,但我要杀了你)我要自欺才能够快乐?(问自己)对于你,我会(觉得要杀了泰迪,但同时把他假想成甘。约翰,同时结束自己的

　　复仇)......我要相信，即使闭上眼睛，世界仍然存在我相不相信世界仍然存在?(这里有个一闪而过的画面,是连纳幻想自己和妻

　　子躺在床上)

　　原本妻子遮住的手下的纹身变成:I'veDoneIt

　　是不是意味着连纳认为替妻子的复仇已经结束,接下来要做的是杀死利用自己的泰迪,而为了使一切结束,连纳故意没有直接杀死泰迪,而是像他说的"弥补错误",而让自己在不久以后借着复仇的记忆杀死泰迪,从而终结一切.尽管可能自己骗了自己,但又如台词说的"即使闭上眼睛,世界仍然存在",所以不管怎么杀死泰迪都是杀死,干脆来个二合一,顺便了结自己的替妻复仇,结束侦探之路.

　　而影片之前和Natalie的对话中(时间顺序为之后),连纳说"妻子的仇不可不报,记不记得无所谓,即使记不得,依然值得做.即使闭上眼睛,世界并没有消失.我可以拍张照片来提醒自己,或者再纹个备忘录在身上."于是就有了片头杀死泰迪的照片,从而他决定结束复仇之路.(与之对应的是一年前报仇之后,照片在泰迪身上,泰迪为了利用连纳隐藏了照片,这也是为什么连纳继续复仇的原因)

　　真相到底是什么?在网上看到有种说法是:

　　不知所云阶段：根本什么都没看懂，“什么乱七八遭的”恍然大悟阶段：连纳不断地给自己找一个甘。约翰来追杀.以此活下去.开放结局阶段:认为电影的结局是开放的，不同的选择带来不同的结局。我想很多人都停留在第二阶段.

　　[记忆碎片]简直就是一道数学题,需要反复推敲逻辑.现在我的确不敢确定究竟是那一种结局,或许此片的成功和魅力正在这里.

　　还有，其实就故事的叙述手法来讲，我觉得并没有什么高明之处，完全就是为了配合主人公失忆的背景，让观众能够体会到只有短暂记忆所带来的没头没脑没有前因后果的懵懂感觉，同时也能把一个简单的故事讲得更吸引人，只要耐心看2遍，在回想一下就能串联起来最杀脑细胞的还是最后的结局，所有人都认为泰迪是杀手，但是其实根本就不是，楼主说的这些的都很有道理，基本上就是我所想到的，但是还有2点不知楼主是否注意，第一就是连纳的那张赤裸上身做胜利装的照片，也就是所谓的杀了凶手那张的照片（但是究竟是不是真的不知道）已经说明有一个约翰被干掉了，那为什么现在还要找约翰呢？第二就是约翰在求饶的时候说车里有20万求连纳放过他，很明显是泰迪利用连纳威胁约翰，将约翰引出来并干掉他，而连纳是不会因为钱而杀人的，在前面有一段Natalie对连纳说花钱让他干掉DODDO而被连纳拒绝就说明了，所以泰迪的目标是钱，而证明他并不是凶手至于是不是连纳真的自己杀死了妻子，还是确实有凶手，导演给了一个模棱两可的表现，但是就导演的镜头语言来说，我更倾向与一切都是连纳自己幻想出来的，只是一直不愿承认罢了

　　

　　

篇四：记忆碎片影片分析

　　《记忆碎片》（Memento）2000年Thefragmentsofmemoryusedtoexcitethefansshoutedfor,becauseseldomseenbeforewithNolanstorytellingthisway."Memoryfragments"showNolanloveofnonlinearnarrative,andhepatted"inception,"suchalayeruponlayeroftheinevitabilityofthestory.Guypearceof"memoryfragments"evenwithshort-termmemory,thememoryofhisinjuredbeforedidn'tlost,butunabletostorenewmemoriesinthebrain.Inthiscase,hewillagainstthetattoo,polaroidsnapshot,notetoraisetheirownmemory,findgangstersrapedandmurderedhiswife.Suchastory,Nolanbrotherupsetthetimeline,thecluefromtimetotime,lettheaudienceintheprocessofviewingcollectivizationaseven,withhimtocollectthefragmentaryclues,finallytospelloutthetruthofthewholething.GenerallinearnarrativemethodofaudiencehabitsHollywoodblockbusters,ifnottimelymakemindswitchingtoanothermoviemode,itwouldbeeasytomisssomeclues,finallytospelloutthewholestory,isthecauseoftheso-calledlooknottounderstand.《记忆碎片》曾经让影迷大呼过瘾，因为之前很

　　少看到用诺兰这种方式讲故事的方式。《记忆碎片》显示出诺兰对非线性叙事的热爱，也预示了他拍出《盗梦空间》这样一个层层深入的故事的必然性。《记忆碎片》中盖·皮尔斯饰演的连纳患有短期失忆症，他受伤之前的记忆没丢失，但脑里无法储存新的记忆。在这种情况下，他要靠着文身、宝丽来快照、字条来唤起自己的记忆，找出奸杀自己妻子的歹徒。这样一个故事，诺兰兄弟打乱了时间线，时不时给出线索，让观众在观影过程中集体化身为连纳，与他一起收集这些零碎的线索，最后拼出整个事情的真相。一般习惯好莱坞大片直线型叙事方法的观众，如果没有适时让头脑转换到另一个观影模式，很容易就会漏掉一些线索，最后拼不出整个故事，也就是会造成所谓的看不懂了。Actuallyshouldspellout,however,isnothardtoeventhestoryofthebrick,becauseNolanbrotherssettimelineforthemovieisnotdisorderly,onlysimpleflashbacks.However,ifyouwanttoknowthewholemoviemoredeepside,thatwillbewatchedmorecarefully.Becausetheprotagonistinthepieceinadditiontosufferingfromshort-termmemoryloss,Nolanbrothersforthatmoment,hesetupasimilarmentalillnesssuchasparanoia.Hewillownstoryinothers,or

　　onthecontrary,resultinginthewholestorywiththeactualsituationappearalternately.AlsogoodNolanbrotherveryintimate,giveenoughtips,aslongastheaudiencepayattentiontothepicturecolorisblackandwhitecolorchange,basiccancracktheproblem.然而，其实要拼出连纳追凶的故事其实不难，因为诺兰兄弟为该片设置的时间线并不乱，只是很简单的倒叙。不过，如果要了解整个电影更深层的一面，那就要更加细心观看了。因为片中的主角除了患有短期失忆，其实诺兰兄弟还为他设置了类似妄想症之类的精神疾病。他会将自己的故事安放在别人身上，或者相反，最后导致整个故事有虚实交替出现的场面。还好诺兰兄弟很贴心，给了足够的提示，只要观众留意画面颜色黑白彩色的转变，基本就能破解这一问题了。

　　

　　

篇五：记忆碎片影片分析

　　那么倒叙是什么我从电影的原理说明电影是由帧为方式以每秒24帧为单位组成的视听感受所以严格的来说倒叙就是把电影从最后一帧倒着来放映那你还能看懂电影么当然按照这个逻辑在往下推理就算真把电影从最后一帧倒着来放映其实也是顺序原因很简单想象一下把124秒无限的分割下去会怎样不理解不要紧理解上一段就好反正倒叙就是一种顺叙

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　　分析电影中的N种叙事结构

　　前言,我喜欢关于叙事的东西,写这篇文章的目的也很简单,就是分析一下电影里的叙事技术,如果你看懂了,就可以分析所有的电影了,从《罗生门》《低俗小说》到《两杆老枪烟》。

　　自己只是一个热爱看电影的高中学生,不是什么专业,欢迎高级影迷来批评,不要用带语气助词的过激言语即可。指教。

　　我文章写到吐血,温习电影到头昏,写出那个小东西。下文的关键词的个人解释,完全个人单纯想法。

　　【1】时间流程,固定的时间线索,抽象的概念,属于因果关系。

　　【2】空间流程,固定的场景,人物等,物质概念,属于联系关系。

　　【3】桥段,一段固定的时间流程和空间流程组成的长镜头,一个时空。

　　个人理解的叙事手段,下面的注,可以再看完全文在看看,方便理解。顺叙:

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　　电影线索按照时间流程,空间流程发展的结构

　　单线顺叙:电影线索按照单一的时间流程且空间流程发展的结构。

　　多线顺叙:电影线索按照单一的时间流程,多元的空间流程发展的结构。

　　注:顺序中,不可以打破时间流程。平行蒙太奇不打破时间流程也即可。插叙:

　　电影在“顺叙”的过程中,插入不同时间流程

　　过去式插叙:只电影插入的桥段在被插入桥段时间流程之前。

　　想象(未来)式插叙:只电影插入的桥段不属于被插入桥段时间流程。

　　注1:插叙中,插入的空间流程与在被插入桥段的空间流程关联性可忽略,因为时间流程打乱之后,即使空间流程保留连贯性,两组桥段也失去直接关联性。

　　注2:想象式(未来)插叙,也还是一种有待商榷的概念,这是个自己对“未来”看法,若已经发生的未来,不就是现在么,“想象”不也是现在进行么,当然这里主要提的是“打乱时间

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　　顺序”。倒叙:

　　电影在“顺叙”的过程中,插入不同时间流程

　　单线倒叙:电影线索按照单一的时间流程,空间流程反向发展的结构。

　　多线顺叙:电影线索按照单一的时间流程,多元的空间反向流程发展的结构。

　　注:倒叙属于心理错觉,严格说,没有倒叙这样的手段,是一种插叙和顺序交替产生错觉。解释

　　写到这里不知道各位童鞋看明白了吗?我在详细的解释一下,其实我觉得电影真的就只有一种叙事手法就是,“顺叙”。

　　那么“倒叙”是什么?

　　我从电影的原理说明,电影是由帧为方式,以每秒24帧为单位组成的视听感受,所以严格的来说“倒叙”就是把电影从最后一帧倒着来放映,那你还能看懂电影么?

　　当然按照这个逻辑在往下推理,就算真把电影从最后一帧倒着来放映其实也是“顺序”,原因很简单,想象一下把1/24秒无限的分割下去会怎样?不理解不要紧,理解上一段就好,

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　　反正“倒叙”就是一种“顺叙”。

　　那么“插叙”作为一种小段的“顺叙"好理解了吧,分离的“顺叙"。

　　倒叙和插叙其实也是一回事,区别在于心理过程,严格说《记忆碎片》之类的电影是属于“插叙”,先别拍砖,我下文证明给你看。

　　最后解释一下,“空间流程”和“时间流程”;首先我先举一个例子,最简单的电影结构是什么?以一组长镜头,你把一组长镜头想象成一部电影就好,在这部电影里“空间流程”和“时间流程”得到绝对的统一,就是一个相对“空间”。这也是我不用“空间”而分离了成了“空间流程”和“时间流程”的原因。

　　其实电影的叙事结构就那么3种,或者说一种,导演们把它玩的很漂亮,用不同的方式组合起来,我们来分析一下,翻页分析电影。细节上的分析绝对有误,观看不可能仔细,也欢迎高级影迷来批评,不要用带语气助词的过激言语即可。如何有说的不对的请指正,转载请告诉一声,为了写着贴子我复习很多部电影。一、单线顺叙

　　定义：电影线索按照单一的时间流程，空间流程发展的结构。

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　　说实话这样叙事方式的纯粹电影现在很少，用我举得例子，此种模式最完美就是一部长镜头的电影，我到听说过一部电影，没看过不能完全肯定。

　　《俄罗斯方舟》

　　导演亚历山大·索科洛夫“异想天开，指挥4500多位演员，以两个“隐形人”对话历史为主线，带领观众借华美宫殿艺术，游历俄罗斯的昨天和今天，只有一个90分钟的长镜头。

　　还有一部属于这种模式的，就是让我看的抓狂的格斯·范·桑特实验电影。

　　《杰瑞》

　　两个年轻人在一次旅途中迷失了方向，巧的是他俩的名字都名叫“杰瑞”。于是在沙漠里两人开始了寻找归途之旅，就是长镜头堆积。二、多线顺叙

　　定义：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间流程发展的结构。

　　1.从这东西就开始就比较复杂了，因为它可以和“插叙”“倒叙”组合，那么慢慢来，先从简单的开始。

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　　《这个杀手不太冷》

　　剧情不解释了，没看过真的就不可思议了。

　　分析：电影有一个清晰的主线，就是电影的主干，在情节发展的过程中，属于时间的顺序，就是说电影里没有，“回忆”“想象”“YY”等镜头出现，时间是相对稳定的。但是有空间有独立，比如电影开头有杀手单独执行任务的桥段，也有小女孩在家庭生活的桥段。

　　小结，这是最简单的“多线顺叙”故事枝干相对于主干两说成辅助作用的，下面提一提，复杂的“多线顺叙”。

　　2.复杂的“多线顺序”，相对于简单，主要在于故事的主干，主线不明显，而支线独立得很显眼；当然“复杂”“简单”“主线”都不是概念，是个人的印象问题，比如说多条主线，其实大多数电影都是有很多的主线构成，只是抢不抢眼的问题。说到这里，你想一想我前面写的“时空”在这里大概可以理解成“主线”就好，抽象点说，就是电影讲个了什么。

　　《两杆大烟枪》

　　熟悉黑色幽默，多线叙事的朋友一定都看过，也肯定看过很多遍的。

　　分析：电影没有一个清晰的主线，在情节发展的过程中，

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　　也按照时间的顺序，时间是相对稳定的，虽然有平行蒙太奇镜头，但是不影响时间线的发展。空间几乎独立，相互交错。

　　如片中主要的两条平行线索：一、一个牌局陷阱二、偷两把古董枪《葬礼上的死亡》分析：电影和上面的也差不多，在情节发展的过程中，也按照时间的顺序，时间是相对稳定的。空间几乎独立，相互交错。不同的是在支线发达之余，主线很明显，就是葬礼。小结，大概也看懂了多线顺叙，很多电影都是这样基本模式的，说回来这个杀手不太冷，两杆大烟枪，葬礼上的死亡就是一样结构的电影，区别在细节。三、多线顺叙+过去式插叙也先从简单的说起，就以不久前看过的这部电影来说吧。《和萨莫的500天》剧情很简单，就是我两对恋人从爱情结束位起点，讲述

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　　回忆的故事。

　　分析：先从多线说起，这是多线电影，应该理解了吧，细分，想一想莎莫有没有单独的镜头？慢慢想，我接着说，其次是顺序，着你肯定说“NO”了，都是一些回忆的片段，怎么“顺”？

　　这样形容吧，你拿一张纸条，按照数字顺序写下；1，2，3，4，5，6，7，8。然后按照顺序剪成8段小纸片，在平地上拼成1，2，3，6，4，5，7，8；其实着就是一种“顺叙+插叙”，这很像《低俗小说》的一种技法，后面会说。这部电影是这样的一种结构，只不过是15263748，也是一种“顺叙+插叙”。

　　说明显一点，这部电影的结构是“多线顺叙+过去式插叙”

　　在举另一部，不是很明显的“多线顺叙+过去式插叙”电影。

　　《疯狂的赛车》

　　分析：不废话了，就不过是加了几段闪回的镜头，吹毛求疵。

　　小结，说明一下，并不是“穿越”题材不一定是“插叙”，插叙是看时间线是否打乱，比如回到未来中，主角的时间流

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　　程是连接的，打乱只是的是空间流程。

　　四、多线顺叙+想象式（未来）插叙

　　现在说说，多线顺叙+想象式（未来）插叙，看懂前面就不费话了。

　　这样的典型的电影比较少，前文我也讨论过“想象式（未来）插叙”待商榷性，我举个伪例子吧，《猜火车》记不记得，有一个镜头，就是主角钻马桶的戏，那是一个想象在水里游泳的场景，对吧，但是这个蒙太奇镜头没有打乱时间流程，所以不算。经典的是这个。

　　《罗拉快跑》

　　不说了，如果连这也没有看过的话，也不会看着个帖子。

　　分析：“多线”不用说，关键在于是不是“插叙”，如果你认同了我上一页的内容，那么我告诉你其实也是一个道理，只是那个纸片的故事不好举例了。回顾下首先内容，“想象式（未来）插叙”，电影是一个独立的整体，从罗拉的三次快跑，是三段未来式，平行的时间，平不平性不影响叙事，重要的是三段插叙。

　　小结，最后说一点，还是这个“想象式（未来）插叙”，待商榷性，你想一句话“未来不存在东西，而过去是曾经的

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　　存在。”

　　五、多线顺叙+过去式插叙+想象式插叙

　　这个要提提昆丁的神作

　　《低俗小说》

　　金棕榈大奖，花哨的电影，几乎影响了整个电影界。

　　分析：这是一部十分难以分析的电影，昨天好好的看了一遍，才敢在这里的分析一下，这个是最有难度的分析，也是验证我着一套说法的关键，我敢肯定的是，绝对脱离不了我说的那三个元素。

　　多线顺叙：这个我想是可以肯定的了，不要被那个环状的首尾桥段蒙骗，这绝对不是倒叙；想像一下，一个钟只会沿着一个方向移动，也是在循环移动，绝对不是逆向的，可以想象吧？这是插叙，下面详细解释。

　　过去式插叙+想象式（未来）插叙：这是昆丁最牛的一点，通过一个环状得结构，把“过去”和“未来”合并了起来，先回忆一下什么是插叙，简单的说，就是打乱时间，看过电影的都知道，电影里面的时间全部被割裂了，分别插到电影的主体，这个主体是相对模糊（如果看懂了我对多线顺叙的说明就可以理解了），这个插叙最不同的在于，环状结构。也

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　　是造成了“过去”即“未来”的奇妙感觉。这在电影逻辑上说不通，但是叙事上没问题。

　　下一个，也是一部环状结构的电影，相对简单多了

　　《暴雨将至》

　　多线顺叙：我前文讨论过了这个杀手不太冷和两杆大烟枪的问题了，复杂与否都是主干模糊的问题，就像要你在把100颗豆二等分，和2颗豆二等分一样，原则是相同的；这电影和低俗小说一样，也是多线顺叙。

　　过去式插叙+想象式（未来）插叙：由于线索简单，看起来也容易了，电影也是一个首尾相连的结构，在插叙的时候，“过去”和“未来”也合并了起来，同时也造成了，剧情逻辑有问题。

　　小结，不知道你看明白了吗？最后我总结一下插叙，比如我把两部电影刻在一张碟上，我给你看，说这是一部电影，你可以分析一下吗？是可以的，这是一种简单的插叙。看看第一页的定义，插叙即是打乱时间流程，两部不同电影的时间流程肯定是没有联系，空间流程不管，这就是插叙，而《低俗小说》的拼接和我说的两部电影合集的拼接最大的不同时空间流程有关系。单线倒叙：

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　　忘了的翻第一页。倒叙属于心理错觉，严格说，没有倒叙这样的手段，是一种插叙和顺序交替产生错觉。下面的文字属于不严格的说。单线倒叙的电影，我没有看过，如果谁愿意的话，把自己倒着走路用一个长镜头拍90分钟就是一部，“单线倒叙”电影了。六、多线倒叙提一部电影《不可撤销》分析：这是一部典型的倒叙电影，电影的故事从结尾出发，用一段段的桥段，分别按相反的的时间顺序组合而成，电影的结尾就是“情节的开头”小结，电影的开头才看影片开头，从观众的角度是这样说的，情节不要管。严格的说，这电影是一部不断加入“过去式插叙”方式电影。当然这种心理体验是特殊的。七、多线倒叙+多线顺序+过去式插叙

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　　这个标题有点长，知道我要谈哪一部了吧。

　　记忆碎片

　　分析：电影以彩色，黑白画面交替，同时使用3种电影叙事手法。

　　1，倒叙，很简单和上一页的电影一样，以故事的结尾出发，用一段段的桥段，分别按相反的的时间顺序组合而成，是以彩色画面为主。

　　2，顺序，影片中以黑白画面为主，影片结尾以少量的彩色画面为辅，按照时间顺序完成叙事。

　　3，插叙，以倒叙，顺序交叉进行，组合方式详见《和莎莫的500天》。

　　小结，这部电影的心理错觉和上一部是一样的，不同的事，在完成了倒叙的错觉之后，有加上一层插叙的外壳，让人有点迷糊。

　　有个问题把《记忆碎片》和《低俗小说》拼接在一起怎么样？

　　其实还有很多的组合方式我没发现呢。

　　最后看懂着文章也就读懂我写了些什么了。

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　　八、实例分析之《罗生门》

　　《罗生门》

　　别以为，《罗生门》简单，分析难度不亚于《低俗小说》

　　先从结构入手，倒叙想都不要想，排除；肯定是顺叙了，那么是单线顺叙和还是多线顺叙，这两个问题的因素在于空间流程的完整性，现在把时间流程不完整的地方排除，看看空间流程是否完整。

　　电影开头，事情也是故事的一个中间点，从中间点向后发展，空间线索没有断裂。

　　所以是单线顺叙。其中回忆占电影内容的主要部分，属于插叙，很像《罗拉快跑》，但是不同的是，《罗生门》的插叙是过去式插叙，其他的《罗拉快跑》一样了，以武士，女人，强盗，三条插叙展开，时间平行。其中樵夫的说谎属于顺叙。

　　也就是说电影的有两大部分.

　　第一部分是主体，单线叙事，就是从樵夫，杂工，和尚三人的讨论开始到三人散去结束，其中这里的空间性和时间线实统一的。

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　　第二部分由案件的为开始，从共同的一个基点出发，最后回到一个共同的终点，其中空间性统一，而时间线打乱，分支出强盗，武士，女人各自的时间线索，最后完成叙事的拼接，也就是统一的结局，以插叙的模式完成组合。

　　最后得出结论，《罗生门》结构为多线顺叙+过去式插叙，其中最出彩的地方式，插叙是时间的平行性。

　　写完了，其实电影叙事就是那么简单，靠三种方式组合出不同的结构，基本元素是一样的，觉得有趣，试着分析一下其他电影吧。当然好看才是硬道理。

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篇六：记忆碎片影片分析

　　克里斯托弗?诺兰导演电影叙事手法分析

　　诺兰最为当今时代最为盛名的导演之一，其电影中蕴含的独特美学一直都是人们所关注和研究的热点。本文首先对诺兰电影创作的背景进行了一个论述，并且对前文有关于诺兰的研究做了一个基础的了解，之后开始探究诺兰导演的非线性叙事风格，以及诺兰电影非线性叙事的种类，最后分析了克里斯托弗·诺兰电影独特叙事风格的原因。希望本次研究能够提高大众对于诺兰以及诺兰电影的了解，同时也希望能够促进中国电影的进一步发展。

　　标签：诺兰；非线性；叙事手法

　　前言

　　在好莱坞之中，有这样的一位以电影叙事风格多变而闻名的导演，他就是克里斯托弗诺兰导演。并且大胆的将商业电影与艺术电影的优点进行融合，使得诺兰导演指导的绝大部分电影都成为了口碑和票房双丰收的佳作。诺兰导演之所以能取得如此巨大的成功，这些与诺兰导演电影中充满想象力的叙事手法和剧情之中包含的精神密不可分，故本课题将以这两大特点为突破口，对克里斯托弗·诺兰导演的电影魅力根源进行深入的挖掘。克里斯托弗·诺兰导演作为好莱坞的新锐导演之一，其极具个人色彩的电影叙事手法便一直为人所称赞，在大多数人的眼中，商业电影与艺术电影之间往往具有很明显的区别，但是在诺兰导演的手下，他成功的结合了两者的优点，拉近了商业电影与艺术电影之间的距离。希望通过对克里斯托弗·诺兰导演的电影叙事手法进行分析，从而得出其电影叙事手法的实际价值，为今后采用相同手法进行拍摄的电影提供理论上的帮助。

　　在如今的电影大环境之下，艺术电影的曲高和寡，商业电影的低俗空洞已经成为了众多电影制作过程中不可避免会遇到的问题，而克里斯托弗·诺兰导演的许多作品既有其独特的艺术性，又不失为一部优秀的商业电影，这使得分析诺兰导演作品的叙事手法对解决艺术电影与商业电影的兼容性具有深远的现实意义。

　　一、诺兰的非线性叙事风格探析

　　（一）非线性叙事

　　从最早格里菲斯的《党同伐异》之中我们便可以看到非线性叙事的影子，格里菲斯将四个完全无关的故事通过相同的主题来连接创造性的使用了非线性叙事结构，但碍于当时人们对电影的理解能力的不足，使得大部分人无法理解其精妙的电影叙事手法，而随着人们对于电影叙事的理解能力的逐步提高，非线性叙事结构逐渐为人们所理解。非线性叙事结构和线性叙事结构的区别，我们可以这样来看，在非线性叙事之中通常会利用非现实的心理结构在一个时空混乱的事件中让其充满了不确定性进而导致了结局的开放性。而在传统的线性叙事结构之中，影片是符合观众的逻辑结构的，在一个顺叙叙述的时空之内发生的情节连贯的，因果逻辑清晰的结局具有因果性的事件。

　　通过将线性时空内发生的种种事件，通过重复、跳转等剪辑方式进行重新编排，使得事件的连续性被打断，增强了观众观影的趣味性，同时也使得观众对于剧情的的理解更加困难。

　　非线性叙事在结构上不同于传统电影的三幕式结构，看似每一章之间没有实际的关系，但还是有着严谨的逻辑来支撑其叙事。一般来说，有以下几种非线性叙事类型：

　　非单一线索结构：通过在电影中加入多条线索使其并行来打破传统电影单一线索叙事的模式。在此基础上可将此结构分为两类，平行多线索和交叉多线索。

　　非线性时间结构：在传统的戏剧观念中认为，戏剧应有一个完整的时间线性叙事结构链，但是进入现代，原本戏剧中的顺序性和不可逆性被进一步的颠覆。为大众所熟知的非线性时间结构有环形结构与碎片结构。

　　非线性空间结构：在线性叙事的电影中，通常转移镜头所处空间会遵循其中的因果逻辑。但是在非线性叙事中，为了多样化地架构空间，往往会通过模糊现实与虚幻的界限，将时空转换的内在逻辑所忽略掉来实现。而细分非线性空间结构则可以分为平行空间和交错空间两种非线性空间结构。

　　出色的情节编排，独特的电影叙事风格是克里斯托弗·诺兰导演自出道起就刻有的个人烙印。这些在其处女作《追随》中便初见端倪，而后来的《记忆碎片》、《盗梦空间》等，则展现出了他对非线性叙事方式熟稔的使用技巧，让观众沉迷于其制造的叙事迷宫之中。

　　（二）克里斯托弗·诺兰电影叙事结构总体分析

　　与大多数好莱坞电影所不同的是，诺兰导演的电影的标志是其标志性的非线性叙事风格。叙事时序不再按照时间顺序进行，闪回、插叙甚至于全盘打乱，都出现在其中，串联整个故事情节的主线条不再是时间，而是用非线性的叙事手法串联起整个故事情节。

　　从诺兰导演的处女作《追随》开始，他便展示出了其独特的非线性叙事手法的雏形。甚至我们可以在诺兰导演的下一部作品《记忆碎片》中找到与《追随》相似的叙事方法以及剪辑手法。在影片《追随》中，男主人公有一个怪癖——跟踪别人。在影片中，诺兰导演以男主人公的跟踪为主要叙述内容，把一个蜿蜒曲折的故事奉献给观众。在电影《追随》中，诺兰导演把主角三种不同的外表作为三条不同的线索，层层递进。而随着剧情的不断发展，三条时间线索开始出现交汇，而真相也在故事的最后向大家所呈现。诺兰导演在这部黑白电影中以倒叙为叙述方式在70分钟之内把故事变成一个个毫不相关的片段，然后将这些片段按照诺兰导演自己的逻辑顺序拼接在一起，从而丰富了影片的内在含义，赋予了作品更深层次的内涵。

　　而把这种叙事风格发挥到极致的影片，便是诺兰导演的下一部作品——《记忆碎片》。这部影片利用片段化的非线性叙事手法，将整部电影分为了两大部分，第一部分是莱纳德为妻子报仇手刃杀妻仇人，第二部分则是随着影片的发展，莱纳德仇人的身份却越来越模糊。诺兰导演在两条时间线上不断穿插，并让看似发生在不同时空的两段剧情在影片最后产生交集。这样的叙事手法设置让事情的真相在批露之前没有人会猜测到结局，使《记忆碎片》的故事的在叙述尤为出彩。

　　如果说在《记忆碎片》之中诺兰导演利用的是碎片化的叙事手法，那么《致命魔术》则是利用在同一时空下的两位主角的视角来讲述故事。而这正充分体现了在时空及人物的偶然性下所让人回味的故事趣味和主题。在影片中，诺兰导演利用日记本让观众沉浸在魔术师的世界之中，并利用剧中人物之间错综复杂的关系对每个角色进行了解读。这种串联手法使得故事情节顺利的连接在一起，同时也让观众对于魔术的好奇心理得到了满足。影片对时间线的切换得益于台词和两本日记，形成了套层结构，并把大量的隐喻及伏笔埋藏在了切换的过程中。这样的一場酣畅淋漓的智力游戏，极大的挑战了观众的逻辑思维，从而使观众进行了一场盛大的头脑风暴。在《致命魔术》中，比起对复杂多变的魔术和魔术本身的揭秘，观众们更愿意去探究故事的真相。虽然影片中线索繁多，但是条理清晰，繁而不乱。克里斯托弗诺兰对于故事本身的逻辑丝毫没有破绽，对于情节也拿捏的游刃有余。这三部电影的训练之后，克里斯托弗诺兰创造出了有史以来逻辑结构最为严密的电影剧本——《盗梦空间》。二、克里斯托弗·诺兰电影中采用的非线性叙事的种类

　　（一）环形叙事

　　在《追随》和《记忆碎片》两部影片中诺兰导演采用了回环式的叙事结构，故事情节层层叠加在一起，同时赋予影片一个开放性的结局引发观众思考，让观众们可以更加全面的深入挖掘被电影叙事所掩盖的内容。而在之后的影片《盗梦空间》之中，诺兰导演利用这种回环倒叙，将盗梦任务的完成和库伯妻子的死亡真相交织在一起，引发观众的思考。

　　对于影片《记忆碎片》的主人公莱纳德来说，影片的每一段都是新的开始，使得莱纳德沉浸在十分钟的无限循环之中。在影片的最后阶段，泰迪告诉莱纳德虽然他已经完成了复仇，但是如果莱纳德想要继续活下去就要为自己找一个借口，让自己相信杀妻凶手依然活着。在影片的最后，莱纳德告诉自己：“我要相信这个世界是在我的意识之外存在的，即便我不能记住他们，我的行为也是有意义的。我要相信即使我闭上眼睛世界还是存在的，它还在么？是的。我们都需要一面镜子来提醒我们自己是谁，我也不例外。现在，我在哪？”而这样的自我洗脑不禁让观众产生这样的无限循环还会持续多久，又会有多少个约翰会被莱纳德杀掉这样的想法。而整部影片对于莱纳德只是不断重复的人生中的一环，使观众对莱纳德这样充满灰暗的人生产生更多的思考。

　　（二）碎片式叙事

　　“碎片”叙事作为一种把故事情节打乱再重新排列组合的叙事方法，需要电影

　　导演有很强的掌控时空顺序的能力。而这种方法也使得观众在获取情节信息时变得有限和困难。便造成了观众们在观看影片时必须充分运用自己的大脑，运用自己的逻辑思维去整理故事情节的顺序，发挥自己的想象力去对电影中空白的地方进行推测和填充，从而完善电影的整个故事情节，让整部电影更为完善和通顺。

　　而在诺兰导演第一部影片《追随》里，通过把故事的时间顺序打碎，利用主人公回忆为引子把三条毫不相关的故事情节交替讲述。并把前面两部分的悬念留到了电影最后，巧妙的与后面两部分的故事内容连接在一起，而在这时观众便开始自己去对故事情节进行排序、拼接，完善整个电影情节。这在接受美学上来说，让观众自己去发掘电影中的信息并逐渐完善情节构建出的影片，与影片原本展现的实际结局必然会有一定程度上的差距，但就是这样的差异性反倒使得观众在观看影片时不断的思考和研究。

　　（三）“超链接”叙事

　　超链接原本是一个计算机术语，而把“超链接”叙事作为一个叙事手法概念借鉴到电影叙事之中。则可以说在电影之中我们可以看做是一条线索与目标之间具有明确的联系，而这个目标可以是一个人，一件事，一个物品，甚至是某个人物的一个小动作。

　　在电影《致命魔术》中，故事一开始的视角是追随着安吉尔的视角所展开的，观众跟随着安吉尔去寻觅波顿魔术中的秘密。而在影片的开头，观众看到的是在水箱中被溺死的安吉尔，而这正是诺兰导演从一开始给观众留下的谜题，安吉尔是被谁杀死的？观众被吸引着，仔细寻找着凶手所遗留下来的蛛丝马迹，从影片最开始的案发现场，到引出影片中最重要的线索——两本日记，再到后来终于水落石出，真相大白。在《致命魔术》中诺兰导演利用交叉连接的讲述方式用两本日记把电影故事串联在一起，呈现在观众的面前，从而给予观众更多的信息和线索，而在电影的结局部分，诺兰导演利用快速剪辑和不断的闪回让波顿把魔术的真相以及之前缺失的信息提供给观众，使观众在看完之后如梦方醒，真相原来一直都在，只是等待着观众们去发掘。而在整个的观影过程之中，却又不停地向观众进行暗示。将“超链接”叙事手法与故事本身的悬疑完美的结合在一起，这种“超链接”叙事手法，增强了观众与电影情节的互动，增加了观众的审美乐趣，使观众沉浸其中。

　　（四）倒叙叙事

　　倒叙叙事是指把事件的结局或者最突出的一个片段放在影片的开头，电影线索按照单一的时间流程，而空间结构返乡发展的结构。一般这样的影片会在开头便抓住观众的兴奋点。

　　非线性的叙事方式对于导演来说是一次挑战，也是施展导演才华和展现个人风格的时刻。而《记忆碎片》对于诺兰导演来说就是他非线性叙事的经典之作。在《记忆碎片》之中，诺兰导演采用的是倒叙的叙事结构，甚至可以说在《记忆碎片》之中叙事主体都不再存在，观众与男主角莱纳德处在相同的位置，一起回

　　忆，一起去寻找问题的答案。《记忆碎片》的故事主线非常简单，讲述的是莱纳德在妻子被杀后寻找杀妻仇人的故事，在影片中诺兰导演利用色彩对故事进行了区分，利用黑白片段进行顺叙叙事推进过去剧情的发生，而在彩色片段中则采用倒叙的方式推动现在时空下影片的进展。而这种交叉着过去与现在时空的叙事方法则为观众带来了观影上的期待，观众会迫切的希望知道莱纳德在下一步会做什么，又为什么会出现那样的结局，这一切都在不断挑战着观众的大脑，并通过这些线索一步步的引导着观众改变最初的认识，接受最后的结局。

　　三、克里斯托弗·诺兰电影的独特叙事风格的成因

　　（一）传统文学对克里斯托弗·诺兰电影非线性叙事结构的影响

　　在好莱坞众多导演之中诺兰导演以复杂的叙事结构、精巧的逻辑思维而闻名。而造就诺兰导演这种个人风格的原因与他从小的生活环境和对坚持对个人电影风格的追求是密不可分的。克里斯托弗诺兰在自己七岁的时候就开始拿起超微8摄影机拍摄生活电影，大约在10岁左右的年纪，他就知道了自己以后是一定要成为一名导演。克里斯托弗诺兰曾在黑利伯瑞学院求学，并在毕业之后进入伦敦大学文学系就读。正是文化环境的熏陶，克里斯托弗诺兰发现了小说《水之乡》。其中独特的叙事手法使诺兰导演备受启发。诺兰导演认为叙事自由不仅仅是属于小说家们的权利，在电影叙事之中导演们也可以利用这种权利来打造自己的电影。而这也成为了他日后执导电影时的独特个人风格。在大学时攻读文学为诺看导演的剧本带来了诸多益处，使得他的剧本情节跌宕但又张力十足，同时富有严谨的逻辑思维使得穿插在其中的各个环节紧紧相扣，紧张刺激。例如《追随》中一环套一环的结构，《记忆碎片》里完全倒叙却出人意料的结局，《盗梦空间》中令人赞叹惊喜的“梦境”世界观，《星际穿越》里开头与结尾相互影响相互递进，这些都使其被现代众多影迷所追捧。这位电影大师深受文学影响，并将其完美地融入到自己的电影风格之中。

　　（二）克里斯托弗·诺兰对个人风格的坚持

　　在好莱坞之中，许多的导演为了票房而减少了影片原本的艺术元素，又或者为了使得影片简单易懂而抛弃了复杂的影片叙述方式。这样也使得少有导演可以在拍摄手法和电影艺术上不作任何的妥协。诺兰导演便是其中少数几个紧紧把握着实际电影控制权的人。最主要的原因还是因为克里斯托弗诺兰能够对电影的预算进行合理的控制和可以按期完成对电影的拍摄，这两点专业素养是诺兰能够一直做下去的最根本的原因。克里斯托弗诺兰有着自己信仰，在功成名就的同时还能继续将优秀的电影带给观众，剧本都是他独立原创的，他摒弃了好莱坞电影大流的幼稚价值观，从来都是跟随着自己的信仰前行。

　　四、结论

　　本文通过对诺兰导演在影片中所采用的叙事手法进行简要分析，然后陈述诺兰导演众多影片的叙事手法来阐明诺兰导演电影叙事风格的独特性。之后文章对诺兰导演在影片中所采用的非线性叙事方试进行分类、归纳、总结，最后对诺兰

　　导演为何会产生如此强烈的个人电影叙事风格进行了探究。本次研究希望能够加深大众对于克里斯托弗诺兰导演本人及其电影的了解，同时也希望能够使得更多中国电影人可以一起学习、借鉴其中值得赞叹和发扬的东西，从而促进中国电影人的进一步发展。

　　参考文献：

　　[1]李显杰著.电影叙事学：理论与实例[M].中国电影出版社，2008年版.

　　[2]孙艳.电影《记忆碎片》的后现代主义叙事策略[J].《湛江师范学院学报》.2006年2月.

　　[3]马青青.论电影《盗梦空间》的叙事结构[J].《新闻世界》，2011年第7期.

　　[4]張景武.导演克里斯托弗.诺兰的电影叙事风格研究[D].海南师范大学硕士毕业论文.2013.03.

　　[5]陈叶知.非线性叙事下的观影效果彰显——谈克里斯托弗·诺兰的叙事特点[J].电影评介，2010，15.

　　[6]徐国梁.迷宫之谜——克克里斯托弗·诺兰电影叙事方法研究[D].南京大学.硕士毕业论文.2012.5.20.

　　[7]金希晨.不走寻常路——克里斯托弗·诺兰影片的非线性叙事[J].新闻研究导刊.2016（19）.

　　

　　

篇七：记忆碎片影片分析

　　分析电影中的N种叙事结构

　　前言,我喜欢关于叙事的东西,写这篇文章的目的也很简单,就是分析一下电影里的叙事技术,如果你看懂了,就可以分析所有的电影了,从《罗生门》《低俗小说》到《两杆老枪烟》。

　　自己只是一个热爱看电影的高中学生,不是什么专业,欢迎高级影迷来批评,不要用带语气助词的过激言语即可。指教。

　　我文章写到吐血,温习电影到头昏,写出那个小东西。下文的关键词的个人解释,完全个人单纯想法。

　　【1】时间流程,固定的时间线索,抽象的概念,属于因果关系。

　　【2】空间流程,固定的场景,人物等,物质概念,属于联系关系。

　　【3】桥段,一段固定的时间流程和空间流程组成的长镜头,一个时空。

　　个人理解的叙事手段,下面的注,可以再看完全文在看看,方便理解。顺叙:

　　电影线索按照时间流程,空间流程发展的结构

　　单线顺叙:电影线索按照单一的时间流程且空间流程发展的结构。

　　多线顺叙:电影线索按照单一的时间流程,多元的空间流程发展的结构。

　　注:顺序中,不可以打破时间流程。平行蒙太奇不打破时间流程也即可。插叙:

　　电影在“顺叙”的过程中,插入不同时间流程

　　过去式插叙:只电影插入的桥段在被插入桥段时间流程之前。

　　想象(未来)式插叙:只电影插入的桥段不属于被插入桥段时间流程。

　　注1:插叙中,插入的空间流程与在被插入桥段的空间流程关联性可忽略,因为时间流程打乱之后,即使空间流程保留连贯性,两组桥段也失去直接关联性。

　　注2:想象式(未来)插叙,也还是一种有待商榷的概念,这是个自己对“未来”看法,若已经发生的未来,不就是现在么,“想象”不也是现在进行么,当然这里主要提的是“打乱时间

　　顺序”。倒叙:

　　电影在“顺叙”的过程中,插入不同时间流程

　　单线倒叙:电影线索按照单一的时间流程,空间流程反向发展的结构。

　　多线顺叙:电影线索按照单一的时间流程,多元的空间反向流程发展的结构。

　　注:倒叙属于心理错觉,严格说,没有倒叙这样的手段,是一种插叙和顺序交替产生错觉。解释

　　写到这里不知道各位童鞋看明白了吗?我在详细的解释一下,其实我觉得电影真的就只有一种叙事手法就是,“顺叙”。

　　那么“倒叙”是什么?

　　我从电影的原理说明,电影是由帧为方式,以每秒24帧为单位组成的视听感受,所以严格的来说“倒叙”就是把电影从最后一帧倒着来放映,那你还能看懂电影么?

　　当然按照这个逻辑在往下推理,就算真把电影从最后一帧倒着来放映其实也是“顺序”,原因很简单,想象一下把1/24秒无限的分割下去会怎样?不理解不要紧,理解上一段就好,

　　反正“倒叙”就是一种“顺叙”。

　　那么“插叙”作为一种小段的“顺叙"好理解了吧,分离的“顺叙"。

　　倒叙和插叙其实也是一回事,区别在于心理过程,严格说《记忆碎片》之类的电影是属于“插叙”,先别拍砖,我下文证明给你看。

　　最后解释一下,“空间流程”和“时间流程”;首先我先举一个例子,最简单的电影结构是什么?以一组长镜头,你把一组长镜头想象成一部电影就好,在这部电影里“空间流程”和“时间流程”得到绝对的统一,就是一个相对“空间”。这也是我不用“空间”而分离了成了“空间流程”和“时间流程”的原因。

　　其实电影的叙事结构就那么3种,或者说一种,导演们把它玩的很漂亮,用不同的方式组合起来,我们来分析一下,翻页分析电影。细节上的分析绝对有误,观看不可能仔细,也欢迎高级影迷来批评,不要用带语气助词的过激言语即可。如何有说的不对的请指正,转载请告诉一声,为了写着贴子我复习很多部电影。一、单线顺叙

　　定义：电影线索按照单一的时间流程，空间流程发展的结构。

　　说实话这样叙事方式的纯粹电影现在很少，用我举得例子，此种模式最完美就是一部长镜头的电影，我到听说过一部电影，没看过不能完全肯定。

　　《俄罗斯方舟》

　　导演亚历山大·索科洛夫“异想天开，指挥4500多位演员，以两个“隐形人”对话历史为主线，带领观众借华美宫殿艺术，游历俄罗斯的昨天和今天，只有一个90分钟的长镜头。

　　还有一部属于这种模式的，就是让我看的抓狂的格斯·范·桑特实验电影。

　　《杰瑞》

　　两个年轻人在一次旅途中迷失了方向，巧的是他俩的名字都名叫“杰瑞”。于是在沙漠里两人开始了寻找归途之旅，就是长镜头堆积。二、多线顺叙

　　定义：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间流程发展的结构。

　　1.从这东西就开始就比较复杂了，因为它可以和“插叙”“倒叙”组合，那么慢慢来，先从简单的开始。

　　《这个杀手不太冷》

　　剧情不解释了，没看过真的就不可思议了。

　　分析：电影有一个清晰的主线，就是电影的主干，在情节发展的过程中，属于时间的顺序，就是说电影里没有，“回忆”“想象”“YY”等镜头出现，时间是相对稳定的。但是有空间有独立，比如电影开头有杀手单独执行任务的桥段，也有小女孩在家庭生活的桥段。

　　小结，这是最简单的“多线顺叙”故事枝干相对于主干两说成辅助作用的，下面提一提，复杂的“多线顺叙”。

　　2.复杂的“多线顺序”，相对于简单，主要在于故事的主干，主线不明显，而支线独立得很显眼；当然“复杂”“简单”“主线”都不是概念，是个人的印象问题，比如说多条主线，其实大多数电影都是有很多的主线构成，只是抢不抢眼的问题。说到这里，你想一想我前面写的“时空”在这里大概可以理解成“主线”就好，抽象点说，就是电影讲个了什么。

　　《两杆大烟枪》

　　熟悉黑色幽默，多线叙事的朋友一定都看过，也肯定看过很多遍的。

　　分析：电影没有一个清晰的主线，在情节发展的过程中，

　　也按照时间的顺序，时间是相对稳定的，虽然有平行蒙太奇镜头，但是不影响时间线的发展。空间几乎独立，相互交错。

　　如片中主要的两条平行线索：一、一个牌局陷阱二、偷两把古董枪《葬礼上的死亡》分析：电影和上面的也差不多，在情节发展的过程中，也按照时间的顺序，时间是相对稳定的。空间几乎独立，相互交错。不同的是在支线发达之余，主线很明显，就是葬礼。小结，大概也看懂了多线顺叙，很多电影都是这样基本模式的，说回来这个杀手不太冷，两杆大烟枪，葬礼上的死亡就是一样结构的电影，区别在细节。三、多线顺叙+过去式插叙也先从简单的说起，就以不久前看过的这部电影来说吧。《和萨莫的500天》剧情很简单，就是我两对恋人从爱情结束位起点，讲述

　　

篇八：记忆碎片影片分析

　　为什么《记忆碎片》会评为最复杂难懂的电影，其实排在第二的《穆赫兰道》让我看得更头晕，但后来看了一些评论便有所了解，他们的看法也是有道理的，他们认为《穆》只要把现实有梦分开，故事还是很好理解的，但《记忆碎片》时他的叙事结构本身就是对剧情理解的一大考验，可就算是把所有的叙事都理清了，这部电影仍然还是迷雾重重——似懂非懂！因为好多情节并没有在剧中挑明，甚至到最后不得不放弃„„！这篇文章仍转自douban，当然这也不是权威的解释（其实要权威的话，直接去问诺兰兄弟），即使如此，这个剧情解析能写到这份上，足见观影者的细心！

　　莱尼是保险理赔调查员。他最早接手的案子之一是调查塞米·詹克斯。塞米出过次车祸，之后得了所谓的

　　“顺行性遗忘症”。莱尼对这种病症做了些研究，了解了些知识。于是他又仔细检查了塞米，安排了对他进行测试。塞米没有妻子。莱尼最终揭露出他伪造了他的病情，露馅的原因很可能是由于塞米不了解处于这种状态下的人的行为方式。他没能通过条件训练学习新东西，因为他老是被同一些带电的物体电击，而不是学着不去碰它们。而通常的患有“顺行性遗忘症”的病人都能做到这一点。【老塞米好惨，电了白电，呵呵】之后，在1997年2月24日【强！连这个都能考证出来】夜晚，莱尼和他的妻子凯瑟琳在自己家受到了袭击，他妻子遭到歹徒强奸。莱尼杀死了一个袭击者，但是被第二个袭击者重击了头部。凯瑟琳并没有死于这次袭击事件。袭击事件之后，滑稽的是莱尼也患上了“顺行性遗忘症”，他陷入了他早先研究过的状态之中。莱尼没有非常用心，满足于处在无所事事的状态之中，因为那时他没有任何目标或动力去干什么事情。

　　关于这次袭击事件的警方调查存在着各种可能性，最有可能的说法是警察很随意地就结了案（就像片中莱尼说的那样），根本没有去找第二个袭击者„„他妻子试图改善他的状况，但是最终“厌倦了这一切”，于是决定试着让莱尼猛然摆脱这种状态，也许她只是不想再活下去了。她利用她的糖尿病来“测试莱尼”，或者只是想让他帮着她自杀。在1997年11月的某一天（可能是4号之前【强！】），她因胰岛素注射过量而死亡。就在这个时候，泰迪介入调查莱尼的妻子之死。莱尼在某种程度上“记得”他杀了她，于是变得“专心”起来。泰迪和莱尼一起，分析了发生在她身上的事情，并且着手调查莱尼的新的搜寻目标，那就是找出第二个袭击者。他们终于发现了凶手的部分名字，叫约翰·G，这也碰巧是泰迪的名字。对于他妻子之死，莱尼最终被判“无罪”，很有可能是因为他所处的状态。他于1998年1月16日【强！】被收入精神病院。在他住院期间，他慢慢学会了如何能更好地应付他的这种状态，那就是利用备忘录和照

　　片。他有了专注的目标——找出并杀掉约翰·G。在精神病院里，他的这种偏执日益强烈，他一直秘密地积累着备忘录，以期有朝一日进行复仇。在1998年9月的某一天【强！】，他从精神病院逃了出来，之后他又与泰迪联系上了。泰迪和莱尼联手，追踪到了第二个袭击者，并杀死了他。泰迪给莱尼拍了那张他手指胸前的照片。莱尼完成了他的追寻，泰迪也很高兴他帮他复了仇„„然而，莱尼没有“守住”“杀掉凶手”的事实！他不相信他已经干掉了凶手，以及其它的一些事实，他开始从泰迪给他的那份警察的档案材料中“删掉线索”。泰迪带着莱尼，继续调查了一段时间。后来泰迪想想还是决定让莱尼再高兴一把，找个“坏蛋”杀掉，他自己也顺便可以捞点外快。他选择了吉米·格兰茨。于是他开始给莱尼提供信息，表明第二个凶手的名字并非只可能是“约翰”，也有可能叫“詹姆士【昵称吉米】”。影片中的故事发生于1999年10月左右【好厚的背景，才聊到片片本身：）】，也就是莱尼杀掉约翰·G一

　　年之后不久。吉米·格兰茨也被他干掉了。事后莱尼发现事实上他上了泰迪的当，于是决定开始算计泰迪，泰迪成了他新的“约翰·G”。就像他抹去档案里的那些与他头脑中认为的事实不相符合的部分一样，他也销毁了所有他已经杀掉了两个“约翰·G”的证据，并通过泰迪的车牌号的“事实”，将他打上了“待除掉的标记”。莱尼在吉米的衣服口袋里发现了一个杯垫，以为是留给他的口信，于是找到了娜塔莉。娜塔莉想利用他来干掉道得，道得是吉米的合伙人。她想除掉他的原因可能是因为她怕他会来找她要他们的贩毒钱。莱尼只会杀掉他认为是约翰·G的人，所以他没有杀死道得。娜塔莉很同情莱尼的遭遇，于是帮助他查到了车牌的主人。最后莱尼和泰迪相会，在让自己确信泰迪就是约翰·G之后，莱尼开枪杀死了泰迪

　　在记忆与遗忘之间——电影《记忆碎片》解析

　　(2009-06-2216:43:18)转载标签：

　　杂谈

　　电影创作者们从未停止过对于电影叙述结构的探索，如果1998年的《罗拉快跑》是小试牛刀，那么2001年的《记忆碎片》（Memento）（导演：克里斯托弗﹒诺兰）则可称作是一部伟大的工程了。在长达一个多世纪的发展历程当中，电影在不同时代、不同社会背景之下作为一种媒介工具都得到了精彩纷呈的演绎，电影本身也随着社会经济、科技水平的提高和文化、思想观念的发展日益进步。但无论电影语言、电影形式怎么更新、变化，电影的内容将始终不会改变，电影作为一种话语方式所表达的将始终是电影创作人员对生活、对世界、对时间、对生命的所思所想、所感所悟。《记忆碎片》在电影语言、电影形式方面可谓走到了极致，以至于大部分观众在第一次观看影片时无法看懂影片。《记忆碎片》对传统电影语言、电影形式的颠覆也颠覆了观众的传统观影经验，但其艰涩、深度并未影响众多影人对它的喜爱和赞许。本文试图从以下三个方面来分析解读《记忆碎片》的精神内涵，探索其影像世界的谜团。

　　一．

　　关于结构

　　《记忆碎片》在叙事结构上采用了双线交叉进行的方式，一条以彩色画面呈现，一条以黑白画面呈现，两条叙事线索虽然界限分明，但其独特处理让影片变

　　成了一座现在与过去交织的迷宫。单凭故事而言，《记忆碎片》讲述的是一个司空见惯的复仇故事，但影片打碎了故事的正常进展顺序，割断了常规的时间线，彩色部分从故事的结尾一步一步倒退着展现故事的原委，黑白部分从故事的开端展现故事的正常进程，两条线索相互交叉、同时推进，最后影片被推向故事本来面貌的一个高潮段落时戛然而止。正是这种非常规的叙事方式将观众带入了一个神秘诡谲、意识错乱的影像世界。观看电影的过程中我们会感到《记忆碎片》中现在与过去的界限是以色彩来划分的，黑白部分是已经发生了的、过去的事件，彩色部分是正在发生的、正在吐露面貌的事件。但《记忆碎片》中的现实与过去是混乱的、没有界限可以区分的。称之为现在的彩色部分是倒退的、有其过去的现在，被认为过去了的黑白部分是指向现在、不断成为现在的过去。影片最后段落中，男主人公Leonard在杀了贩毒分子之后拍下Jimmy的照片，他手持照片，影像从黑白转换到彩色，对比之前的颜色转换时运用的快切手法而言，这一段落颜色的转换显得自然、不动声色。正是通过这样的处理，导演消解了过去与现在的对立，过去与现在、开端与结局混为一体，失去对立。在导演的精密安排之下，整部影片充满了悬疑气氛，对现在与过去之间界限的消除、对人的记忆的演绎、对人把握世界的方式的疑问，都在观众试图解开复仇谜团的过程中得以展示。我们在传统电影的结尾会看到一个故事的结局，但《记忆碎片》的导演却将我们引向了一个已然成为过去的现在，导演通过主人公Leonard告诉我们在那一刻他迷失在了世界之上，虽然时间在流逝、记忆在蔓延，他却迷失了自己在世界中的方向。Leonard的迷失也是正是生活中我们对世界的迷茫、对自我的迷失。生命中所有的美好与灾难都存在于记忆之中，我们在自己的记忆中确认自己，也在自己的记忆中寻求安慰。虽然记忆会变更、自我会迷乱，但时间将不断流逝，生命亦将不断老去。《记忆碎片》正是一部以独特的叙事结构和叙事技巧取胜的影片，试想，如果一切情节按照顺叙而不是倒叙的方式来发生，那么此剧无疑只会沦为一部乏善可陈的凶杀悬疑影片。

　　二．

　　关于主题

　　《记忆碎片》不仅仅讲述了一个完整而精美的故事，且承载了太多哲学层面思考问题。记忆与遗忘、现在与过去、得到与失去、感性与理性，寻找与失去、欺骗与信任、清醒与迷失......太多太多的二元悖论话题，让看到最后的观众感受到的，不是终于得知结局的酣畅淋漓，而是为留下一串沉重的长长叹息。记忆是一个人的思维世界中被演绎了的过去的、已发生的、已消逝的事件。一个人活着需要通过记忆来确认自己的身份、确认自己的存在，也需要依靠记忆来指引自己走向下一个崭新的时刻，但有时我们会不自觉的丧失对一个人、一件事的记忆——自然遗忘，也会根据自己的需要对记忆进行有目的的演绎、加工——选择遗忘。影片中的Leonard正是一个迷失在记忆中的人，他在受伤之后失去了记忆能力，只能依靠字条、纹身、宝丽来照片来记住发生的事、碰见的人，但他并未有丧失全部记忆，他对他受伤之前的记忆还记忆犹新，甚至受伤之前一些曾被他忽略的细节也变得印象格外深刻。记忆是人活过的证明，但也是人所有痛苦的来源。我们在现在的一个时间里工作、学习、交谈、思考，在这一个时刻过去之后，我们之前时刻里的一切就会被我们有所选择的封存在我们的脑海中，有用的我们记住，无关紧要的就会自然被遗忘，于是在记忆中我们知道了自己是谁、自己从哪里来、自己要去往何处、自己将要干什么，而对于不该遗忘又被遗忘的东西就感到惋惜、懊恼。Leonard在受伤之后，他只能依靠自己以前的记忆活着，妻子被强奸、杀害的记忆成了他记忆中最为鲜活的一幕，为妻子报仇也成为他被记住的生命经验所赋予的唯一使命。于是就有了影片所表现的他寻找John·G和杀害John·G的诸种过程。记忆虽然是对继往事件的印记，但它是由个人来操控的、是人的脑海进行的加工和演绎，人的主观性决定了记忆的私人性、个人化。因此，记忆在诸多时候又是不可靠、不具真实性可言的东西。主人公Leonard的记忆正是这种犹如经过特殊程序般的加工、演绎过的记忆，他的记忆中自己的妻子美丽、圣洁，他的记

　　忆中妻子被奸杀，但事实是他的妻子被强奸后没有死亡而是他的“失忆”让他自己杀害了妻子，他将发生在自己身上的悲剧在记忆中演绎成了自己在保险公司工作时的调查客户Sammy的悲剧。Leonard在受伤后他的记忆系统仿佛经过了一道加工程序，在这个程序过后，他无法拥有短期新的记忆，他可以记住受伤之前的记忆，他选择性的遗忘了部分记忆，也在脑海中虚构了部分记忆。因为只有这样他才可以继续活下去，为了给妻子报仇活下去。影片中Leonard的独特的失忆方式是导演的艺术构思、创作思想的体现。记忆是一个私人性的东西，我们可以选择记忆的内容，我们可以选择遗忘痛苦、不幸。我们活在我们的记忆中，但我们拥有的记忆有时是虚假的、是自己编造的、美化了的记忆，当一个人无法遗忘时只能用虚构的记忆来完成对自己生命的救赎。

　　三．

　　关于影像

　　相对于精美的结构和深刻复杂的主题来说，《记忆碎片》中的影像并没有像前者那样令人感叹，但我们从四平八稳的镜头表述和恰到好处的音响效果中足以见得导演对于在掌控视听语言方面所具有的扎实的功力。影片中的两条叙事线索分为彩色和黑白两种方式呈现，可以引导观众对于故事发生的时态进行清晰的界定。整部影片共有22个彩色段落、21个黑白段落，彩色部分采用的是倒叙的方式，每一个彩色段落在影片外部时间上的延续则是影片内部时间的回溯，每一个彩色段落的结尾部分会与上一个彩色段落的开头部分相吻合，观众只有将两个段落倒置联系在一起才能把握故事的来龙去脉，同时采用顺序方式的时长短而更为零碎的黑白部分则穿插在各彩色段落之间。彩色部分倒着讲述一个故事，黑白部分按正常的时间顺序讲述故事，就全片而言彩色部分在时序关系上正好是黑白部分的延续，影片最后黑白部分和彩色部分巧妙衔接、完美的融合在一起。由于故事的复杂性，影片具有大段对话和Leonard的旁白片段，切多以近景、特写以及快速剪辑的正反打镜头呈现，用以剖析人物内心，并

　　拉近与观众的审美距离，引发观众的感同身受，整部影片中一直为Leonard的不安与焦虑捏上一把冷汗。

　　“我要相信世界不是我想象出来的，我要相信我所做的事仍然有意义，即使我不记得做了什么。我要相信，即使闭上眼睛世界仍然存在。我相不相信世界仍然存在？世界仍然存在？是的。我们需要记忆去确定自己的身份，我并不例外。现在，我到了哪里？”Leonard在影片最后的这段独白道出了导演自己的心声。我们眼中的世界是带有我们个人印记的世界，我们要依靠记忆来确定自己在世界上的身份，依靠记忆来寻找活着的动力，但有时我们也会逃避和捏造记忆以寻求心灵上的安慰、帮助我们在世界上得到救赎。时间连绵不绝，过去与现在丧失了划分的意义，因为一切都曾经是现在，也即将成为过去。对于一个人而言更重要的是知道自己在哪里，知道自己的目标是什么，肯定当下的存在，明白自己一时一刻存在于世界上的意义。影片第一个镜头抖动下渐渐模糊的照片，就如同人的记忆随着时间的流逝而渐趋模糊。不论人的记忆何时清晰、何时模糊世界将依然存在，时间将依然无休止地绵延下去。不管人的记忆怎样演绎、遗忘，人都要在现实世界里给自己寻找存在的理由和生活的目的。与《阿甘正传》、《肖申克救赎》等影片带给我们的心灵震撼不同，《记忆碎片》所给予的，是前所未有的逻辑思维的愉悦。

　　

　　

篇九：记忆碎片影片分析

　　记忆碎片解析

　　Leonard（以下简称Lenny）是美国三藩市某保险公司的一名侦探，负责保险理赔的调查业务。在工作中，他接到一个理赔案件，发现车祸受害者Sammy假装短期失忆症骗保，他揭穿了真相，获得了升职。（黑白片叙述；1:40:00Teddy对白）除了拥有不错的工作，Lenny还有一个热爱他的妻子，他们生活幸福。（黑白片叙述）一天，他们的平静生活被一起突发事件打断了。在Lenny熟睡的时候，他的妻子在自家的卫生间里被两个入侵者强奸了。Lenny发现后，持枪将一名强奸犯当场击毙，但是自己被另一名强奸犯击昏。从此之后，他患上了短期失忆症，只能记起袭击事件之前发生的事情，随后发生的事情他只能回忆起短短的几分钟。（黑白片叙述）Lenny的妻子在事件后幸存下来，但是看到Lenny的失忆状态很痛苦，多次求救医生。

　　在得知医生说Lenny有可能恢复记忆后，Lenny的妻子决定以自己的生命作为代价来测试Lenny是否真的患有失忆。测试中，Lenny给妻子注射了过量的胰岛素，导致妻子死亡，但是他茫然不知。在他的记忆中，他的妻子早死于那次强奸事件。（黑白片叙述中关于Sammy的部分；片尾黑白片闪回）Lenny的妻子遭遇强奸后，Lenny一直在寻找击昏他的第二名强奸犯，但是警方不相信一个失忆者的描述，认为根本不存在这个人。警察Teddy（真名叫JohnGammel）同情Lenny，帮他找到了这个叫JohnG的人。Lenny杀了JohnG，但是记不起杀死过他，仍日夜寻找着这个已经死掉的JohnG。（1:40:00Teddy对白）警察Teddy借着职务之便，伙同毒贩Jimmy等人一起贩毒。（1:26:00Teddy对白）在一次交易中，Teddy打算独吞20万美元的货款，于是利用Lenny失忆并寻凶的特点，谎称毒贩Jimmy就是JohnG，并向Lenny提供档案资料及见面的地址。（黑白片叙述）Lenny在郊外的一处荒凉小屋杀死了前来提货的Jimmy。Jimmy临死前说出了Sammy的名字，Lenny认识到他杀错人了。因为Lenny经常向别人讲述Sammy的故事，所以听说过Sammy故事的人，Lenny一定认识。Lenny质问Teddy,Teddy说出了部分真相，但是Lenny拒绝相信Teddy的话。（1:32:00）杀完Jimmy后，Lenny穿上Jimmy的衣服，开走了Jimmy的车。路过纹身店时，他想到可以利用纹身来提醒自己一些事情。Teddy跟进纹身店，向他讲述自己和Jimmy等人贩毒、并利用Lenny来杀Jimmy之事。Lenny不相信他的话，逃出纹身店,并在teddy的照片上写上:不要相信他的话.Lenny在Jimmy的衣服口袋中发现一个“顺便去Ferdy酒吧”的纸条，于是他在酒吧外见到了Jimmy的女友Natalie。（1:20:00）Natalie看见lenny开着Jimmy的车，穿着Jimmy的衣服很是惊讶，但很快发现Lenny是个失忆者，根本记不起发生了什么事。在测试中，Lenny喝下了吐过痰的啤酒，Natalie过意不去，决定带Lenny回自己的家，继续打听Jimmy的消息。（1:19:00）在Natalie的家中，Natalie嘲笑Lenny的失忆，在盛怒之下，Lenny打伤了Natalie。Lenny想找笔记录下Natalie的话，但是没找到。（1:10:00）受伤后，Natalie根本没有走远，又随后返回家中，并向Lenny讲述Jimmy失踪后，Jimmy的合伙人Dodd找Natalie要20万的事。Lenny记不起刚才Natalie的辱骂，打算帮助Natalie解决掉Dodd。（1:07:00）刚从Natalie家中出来，在车中遇到了Teddy。Teddy说Natalie是Jimmy的女友，他们一起贩毒的事，并警告Lenny不要相信Natalie，不要继续住在她的家中。Teddy给Lenny介绍了一个住处，廉价旅馆（DiscountInn）。（1:02:00）在廉价旅馆中，Lenny打算回忆她妻子的往事，于是打电话叫了一个“鸡”，并吩咐她把他妻子的生前东西随便摆放在他的床前。（00:58:00）

　　醒来后，Lenny发现妓女在他的卫生间中，想不起来发生了什么事情。（00:55:00）他再也睡不着，决定把妻子的遗物（实际上Memento就是遗物的意思）烧掉。（00:51:00）第二天，Lenny在街上遇到寻找Jimmy的Dodd，Dodd开枪追击Lenny，打碎了车窗玻璃。（00:50:00）在逃跑中，Lenny发现了Natalie给他的纸条，要他去Dodd的家杀Dodd。（00:47:00）Lenny赶到了Dodd的家，发现没人。洗澡时Lenny发现Dodd回家，将Dodd打伤，并把他绑了起来。他打电话叫Teddy过来帮忙。（00:44:00）Lenny在Dodd的家中睡着，醒来后发现了被绑的Dodd，并见到赶来的Teddy。Lenny想不起发生了什么事，将Dodd放了。（00:39:00）Lenny回到了Natalie的家中。Natalie感激Lenny帮其摆脱了Dodd的纠缠，决定帮助Lenny找JohnG的车牌资料。（00:27:00）

　　Lenny回到了廉价旅馆，发现房间钥匙不见了。在和旅馆服务员交涉时突然发现口袋中去见Natalie拿车牌资料的纸条，急忙走掉。（00:24:00）在饭店中，Jenny见到了Natalie，拿到了所需的资料。也找回了旅店房间的钥匙。（00:16:00）Lenny回到了廉价旅馆，看Natalie给他的资料，确信Teddy就是他要找的JohnG。（00:11:00）走出房间，Lenny遇见了Teddy。Lenny要Teddy和他一起去一个地方（00:08:00）在郊外的荒凉小屋，Lenny发现口袋中的Teddy照片。他杀死了Teddy。（00:00:45）他的生命目标再次完成了，他的记忆轮回还会再次开始吗？（00:00:00）好的，如果你以为现在这个故事算是完整的话，那么你就是被骗了.主要有以下几个问题:(1)Lenny的老婆真的被强奸过吗??他真的有两个仇人吗?他真是保险员吗?大家可能觉得提出这些有点不可理解.事实上我认为黑白片段里面的失忆病人Sammy不是别人,正式lenny自己，而他的妻子为了挽救他而自杀的，他难以接受这个现实(当然也是为了生活有意义)幻想出了一个强奸的故事.如果大家不信,有凭为证.在电影的一个片段里(记不得哪一段,大约在1:30分左右吧),一个画面是在医院里,只有半秒的时间,summy突然变成了lenny,这里导演已经在暗示,其实summy就是lenny,这个画面大家一定要找到!!!一定!!!!(2)lenny到底和teddy的关系是怎么样的?难道真的是teddy是个警察,为了可怜他才私自协助他找到凶手并杀掉吗?难道杀掉的那个人真的就是lenny的仇人?但是通过上面的分析我们知道，他有没有仇人都不一定的，所以我认为是teddy利用他,而且我估计在杀jimmy之前他们两个人还合作并杀掉了其他人(就是teddy给lenny看的那张报完仇的照片).而且很有可能他们还杀了更多的人.(3)Teddy就是凶手?更是天大的笑话,那么为什么最后的证据都偏向他并让主角认为他就是凶手??这个问题也有多种解释.大家自己琢磨.

　　

　　

篇十：记忆碎片影片分析

　　《记忆碎片》解析，佩服死导演了，

　　诺兰是个厨子，而且是个专攻剁馅儿技术的厨子好好的一个故事，被他给剁成了45份，然后再以45-1-44-2-43-3-42-4-41-5-40-6-39-7-38-8-37-9-36-10-35-11-34-12-33-1332-14-31-15-30-16-29-17-28-18-27-19-26-20-25-21-24-22-23的奇怪顺序把碎片拼接在一起，OK，上菜。倒叙和顺序相互交叉，最后在22的末尾汇到一点，这厨子怎么想的？太绝了.倒叙为彩色影像，顺序为黑白影像，在22节的末尾，黑白逐渐变为彩色如果看完《记忆碎片》你有点晕，那就看看下面的文字，它也许会让你好受点如果你还没看过《记忆碎片》，那就赶紧关掉此页，找个翻译好的版本受虐去吧好了，接下来是最没有技术含量的复制粘贴，内容来自百度贴吧【正序剧情】《记忆碎片》正序版剧本（1－45）：

　　1黑白：Leonard醒来，发现在旅馆房间里。独白开始，期间Leonard摆弄了一下房间钥匙牌，上面写着21号。

　　2黑白：Leonard打开抽屉，里面只有一本圣经，之后他打开窗帘向外面张望了一下，对面的房间号码是304。Leonard左手手背上纹了：RememberSammyJarkis，发现左腿上贴了个SHAVE(剃)的纸条(刮左腿)。独白中提到：字条

　　对失忆者的重要性，Sammy没有条理，而我有条理。

　　3黑白：Leonard揭下SHAVE纸条，去拿剃刀，开始剃左腿的毛，发现胸口有纹的字。独白中提到：要相信自己的字迹，要防范别人故意混淆你，世上总有那种人。把关键资料纹在身上，是行得通的办法。这是来了个电话，Leonard拿起电话，问：谁？

　　4黑白：Leonard开始和“某人”聊电话，谈到短期失忆症，谈到Sammy.。强调自己比Sammy强，能应付日常生活，同时看到了镜子中自己胸口的纹身，说：Sammy没有动力，而我有动力帮自己记忆。

　　5黑白：Leonard继续说：我之前是个保险公司索赔员，是观察人的高手，第一个观察的人就是Sammy。

　　6黑白：Leonard一边剃左腿，一边继续说：Sammy58岁，是个半退休会计师，遇到交通意外，导致短期失忆。但能记得打针等复杂的事情（Sammy弹针头特写）不过，我怀疑Sammy在演戏，于是要求做检验。。

　　7黑白：Leonard继续说：我认为Sammy可以用惯性学习法，重复学习，直到学会。我请医生检验Sammy对惯性的反应。检验开始，桌上放了几个金属物品，有几个通了电。Sammy每次都不记得，被电了后就向测试人员树中指。

　　8黑白：Leonard继续说：检验了几个月，Sammy无法用本能避开电击，于是认定Sammy患得是心理病，不是生理病，拒绝赔偿，医药费由Sammy夫

　　人承担，我升职了。惯性对Sammy不起作用，对我却有效。我能够靠惯性生活。

　　9黑白：Leonard继续说：Sammy妻子承担着丈夫的医药费，但更重要的是想让丈夫康复，想尽办法让他恢复记忆，我从未说过Sammy假装。Leonard把纸袋子倒出来，有个针头。

　　10黑白：Leonard继续说：Sammy妻子不明白，记忆是强逼不来的。“给我打电话好吗，”然后放下电话，同时用找到的针头做纹身工具，圆珠笔油做染料。

　　11黑白：Leonard在摆弄自制的纹身工具，看到有个纸条：FACT5

　　12黑白：Leonard在左腿剃掉毛的位置，开始纹Fact5（ACCESSTODRUGS），此时又来了个电话，Leonard问道：是谁？

　　13黑白：Leonard继续说：情况和我掌握的资料一致，我希望多了解毒品方面的事情。Leonard拿出警方报告资料，报告中提到，凶手车上有毒品，车是失窃的，上面遍布凶手指纹。我认识一位警察，报告是他给我的。我做保险，有机会认识警察。不过有12页不见了，并不完整。报告有的地方还被涂黑了，不见的页数为4、7、8、11、24、25、34、39、40、53、54、55。

　　14黑白：Leonard继续说：凶手车里有毒品，这是个关键。警方说，凶手打劫我家，是为了抢钱买毒品，可是他车上已经有大量毒品了。我认为那是John.G用毒品栽脏嫁祸。之后电话里说了什么，然后Leonard开始意识到凶

　　手是个毒贩，于是将FACT5改成DrugDealer，并说现在有头绪了。

　　15黑白：Leonard继续说：我不怪警方不理会。Sammy的妻子实在没办法了，终于来办公室找我。我告诉她我认为Sammy是有记忆能力的。我以为她只是想要个答案，什么答案并不重要。同时，Leonard将“FACT5DrugDealer”纹上自己的左腿。同时他感觉右手手臂上用白纱布覆盖的地方非常痒，于是用手挠了几下。

　　16黑白：Leonard继续说：Sammy太太不应该逼我回答，我只是个调查员，不是医生。我有顾虑，公司要赔很多钱……这时Leonard掀开了右手臂上的白纱布，看到“不要接听电话”的纹身，意识到有人可能用电话来误导他，问了一句：who’sthis？然后对方挂断了电话。Leonard茫然不知所措的坐在床上看着四周。

　　17黑白：又有电话不停的打进来，之后Leonard打电话告知旅馆老板：我是21号房的住客，不接听任何电话。

　　18黑白：惊慌的Leonard把水杯放在墙上听隔壁的声音，旅馆老板来找Leonard，Leonard下意识的翻身下床，把水杯隐藏在了抽屉里，然后穿好衣服去开门。老板说：我知道你吩咐过不接电话，可是有个人自称警察，他说有你要的资料。Leonard要他自己来面谈。

　　19黑白：电话还是不断的打进来，Leonard非常不安，听到门外无关的声音和人影都吓一跳。这时门底下塞进来一个信封，上面写着“接我电话”，信封

　　里面是自己的一张照片，照片上有污迹，手指着胸口，表情很开心，这时候电话又来了。

　　20黑白：Leonard接听电话说：你为什么给我打电话？你要什么？我知道你是警察，我犯了法么？做了坏事么？为什么问我？我什么也不记得，你不会相信我有这种病，就像我不信Sammy有病。

　　21黑白：Leonard继续说：谁也不相信我，脑部受损说话都没人信。我以前不相信Sammy，应该有此报应。无论什么，十分钟就忘掉。Sammy的事我有没有告诉你？他妻子到我办公室见我，我以为她在试探，我没有对她说真心话。只说病是心理上的，不是生理上的。她回家给Sammy做最后测试：多次重复注册胰岛素。导致了Sammy太太过量注射后死亡。现在我知道了，Sammy是真的有病（生理性失忆），他假装认识人，也许是为了博取赞许，也许是为了冒充正常人。***Sammy疗养院镜头，（最后1秒变成了Leonard）。电话那头提到了“毒贩”。Leonard问：“什么毒犯？”

　　22黑白—彩色：Leonard继续说：毒贩Jimmy在女友的酒吧里贩毒？他不会带她来，会自己来吧？最好以贩毒的罪名起诉他。探长，我随时都准备好了，你到旅馆正门了？你是什么样子？并在一张照片的上进行记录，我马上出去，我们碰头。收拾好材料，揭下墙上的信息全图。信息全图上部位置有一个大大的问号，但信息图的中间位置没有特惠旅店的照片。此时Leonard嘴里叼着刚才写字的照片，穿上衣服（此时穿的是格子衫＋马甲外套），走出房间，房间号是21号，此时手里一直拿着刚才记录下的关于Teddy的照片。

　　在门口遇到Teddy，Teddy喊：“Lenny”，Leonard看了一眼手里有字的照片，问：你是Gammell探长（暗示Teddy这次用真实身份出面见Leonard）Teddy。听到Leonard叫自己Gammell非常吃惊，扭头看了一下旅馆的人，然后回答：“对，走吧”。

　　两人出门，Leonard要给Teddy拍照，但是Teddy说不要直接拍，然后选择靠在皮卡车上拍了一张。Teddy说自己在卧底，照片上只要写Teddy就行了，并给了dianhua号码。Leonard问你不去么，Teddy说不方便去。Leonard于是在照片上记下了Teddy的dianhua号码。之后，Teddy非常满意，拿着照片评价：“拍的不错，拍的我瘦了些”。二人分别上自己的车，Teddy说：“Lenny，好好修理他”。

　　Leonard开着自己的皮卡车去废屋。

　　Leonard进屋查看，听到车声后向窗外张望（镜头里闪过他妻子也在屋内向窗外张望的镜头）。

　　看到Jimmy下车后，Leonard转过头来思索（镜头闪过妻子在屋外坐着转头的画面）。

　　Jimmy进屋找Teddy，Leonard向门口走去见Jimmy（镜头闪过妻子也走向门口）。

　　Leonard见到Jimmy，问道：“Jimmy？”。Jimmy很奇怪，笑了一下问：你在这里干什么？（明确暗示认识Leonard）

　　Leonard再次确认：“你是Jimmy么？”Jimmy嘲笑他说：“还有另一个Jimmy么？baichi。（Memoryman）”Leonard问：“你记得我么”。

　　Jimmy：“是的，我记得你。Teddy在哪儿呢？”

　　Leonard确认对方是Jimmy后，袭击了Jimmy，并让Jimmy脱下所有衣服裤子。Jimmy问为什么，Leonard说：“我不想沾血”。Jimmy大叫：你搞错了，大错特错。我的拍档可不是善男信女。早知道那个贱种不可靠了。我带了20万来，在车里，拿走。

　　Lenoard：我不要你的钱。我要要回我的生活（镜头闪过妻子坐在椅子上回头），接着上前掐死了Jimmy。

　　在搏斗中，Jimmy也挠伤了Leonard的左脸（画面闪过一个黑手按住了塑料布中的人）。

　　Leonard拍了Jimmy死亡的照片，换上Jimmy脱下的衣服裤子。将自己口袋里的东西放进Jimmy衣服，照片由黑白过渡到彩色，整个电影也由黑白段落过渡到彩色段落。

　　23彩色：Leonard拍了Jimmy死亡的照片，换上Jimmy脱下的衣服裤子。（影片由黑白段落过渡到彩色段落）。把Jimmy移到地下室的时候，Jimmy临死前叫了一声“Sammy”，Leonard听到后，感到十分惊讶，有点不知所措。

　　这时，Teddy开车来了。Leonard听到声音跑了上来，从窗户看到Teddy下

　　了车，于是去翻口袋找照片看自己是否认识这个人，找到了Teddy的照片，但是照片后面没有字。这时他手里一共有3张照片，Teddy，死Jimmy和自己皮卡车的照片。当Leonard看到死Jimmy照片时，他反问自己：“我做了什么？”然后跑出去请Teddy来帮忙，Leonard说：“我是失忆的，我认识你么？”Teddy说互相不认识，并亮明警察身份。

　　在地下室Teddy发现Jimmy死了，而Leonard由于Teddy在说谎，从后面袭击了Teddy。Teddy被打后，脱口喊到：“Lenny”。

　　Leonard说：“你现在记得我了？”掏出了Teddy的证件说：“你是个警察”。Teddy说：“是我帮你找到他”二人从地下室上来。

　　下面进入两个人的对话，这历来是争议最大的重要情节，在这里我将两个人的所有对话都整理出来，而且从英文直译过来的比较多，因为我觉得有的时候直译更能说明问题，当然这不是说原来的翻译不好，只是多了直译，大家看的会更清楚些。如下（L＝LeonardT＝Teddy）：

　　L：他（Jimmy）是谁？他认识我。T：他当然认识你。他qiangjian你老婆，打伤了你的头L：胡说八道，他不是凶手。T：他的名字是JimmyFGrants，又名JohnG，查查你的纹身吧。L：那为什么他带20万来？T：什么？

　　Leonard收拾Teddy。

　　L：（钱）用来干什么？T：我告诉他我有大批毒品要maiL：这是一场毒品交易？（你们交易毒品？）T：不。哦对，但这里还有你的事。你要知道，Leonard，Jimmy是你的仇家，（我帮你找到了他的同时）我只是趁机捞点油水。L：他怎么认识我的？T：特惠旅店，他罩着那里。前台的人一发现周围有可疑的人就会通知他。所以当前台的人一看到你在拍照，就通知了Jimmy。L：你在利用我。T：不，你也分到了一半。（不是指Leonard分到一半钱，而是说在把Jimmy弄到这里来杀死的这件事上，Teddy得到钱，Leonard报了仇，两个人都各占了事情的一半）L：他认识Sammy。为什么我会告诉他有关Sammy的事？T：你告诉任何人关于Sammy的事！每个人都会知道。你愈说愈精彩，所以你在自己骗自己高兴。那样做并没什么错，我们每个人都是那样做的。谁又会在意那些细节，如果你不想记住它？（人都只记得自己想记的事）

　　Leonard松开Teddy

　　L：你在胡说什么？T：我也不知道。（但）你妻子幸存了下来（画面闪现妻子在塑料布中眨眼），她不相信你的病症，她内心无比痛苦。（画面闪现妻子坐在沙发上，Leonard端着什么东西站起来）胰岛素。（画面闪现Leonard弹针头，他妻子坐在旁边）

　　L：那是Sammy，不是我。我和你谈到过Sammy。T：哦，对的，就像你不断这样对你自己说。用条件反射的方法来帮助自己记忆，通过反复又反复的惯性方法来学习。L：Sammy让妻子自杀，Sammy进了医院。T：Sammy是个骗子，是假装的。L：我从没说过Sammy是在假装。Leonard离开了TeddyT：你揭露了他（Sammy）的真面目，他的骗局。L：不过我是错的，这就是全部重点。知道么，Sammy的妻子来找我……T：Sammy根本没有妻子。你的妻子才有糖尿病。（画面闪现妻子在塑料布中眨眼、妻子自己掀开塑料布露出头来、Leonard在妻子梳头的时候给她打针）L：我妻子没有糖尿病。T：你确定？

　　然后Teddy捡起地上的鞋比试。

　　L愣在那里（画面闪现Leonard在妻子梳头的时候掐她调情）L：我妻子没有糖尿病。你以为我不清楚我妻子？你有毛病吗？T：好吧，我猜我只能使你记住你自己认为正确的事（想记住的事）。就像躺在那儿的jimmy一样。L：他不是我的仇人。T：对你来说，他就是。得了吧，你报了仇，趁你还记得，好好开心吧。他是不是你真正的仇人，有什么分别（关系）？

　　L：关系重大！T：为什么？反正你不会记得的。L：不，我会记得。T：不，你不会。L：不管怎样，我总之会记得。T：你不会记得！L：当它被完成，我会记得。这次是不同的。T：好吧，但我还是不这么认为。事实上，我本来以为你会，但是你不会记得。对，真正的JohnG，我在一年前帮你找到了，他已经死掉了（被你干掉了）。

　　L：你不要再骗我了。T：你看，Lenny，我就是那个给你关于你妻子档案的警察（你妻子的档案是我给你的）。我相信你，认为你应该复仇。我帮你找到另外的凶手，就是那个打你的头、伤害你老婆的人。我们找到了他，你杀了他。但是你不记得了。所以我只好帮你再去找，找那个你已经杀掉的人。

　　在Teddy说话的同时，Leonard低头翻看照片。

　　L：哦，是么？那么他（Jimmy）是谁？T：只不过是个人。我的意思是，他是谁又有什么关系？没有原因，Lenny，没有阴谋，只不过是（你）运气不好。两个吸毒的因为毒瘾发作而不能了解你妻子不是单独在家。（两个吸毒的误以为你妻子独自在家）本来当你杀了他，我深信你会记得。但是你忘记了。什么都不记得，像这次也不会记得。这时，Leonard翻出了自己手指胸口庆祝的那张照片。

　　T：这照片是我拍的，在你报仇的时候。看，你多开心。我想再看一下那张开心的脸。L：哦，多谢啊！T：去你的！我给了你一个活下去的理由，而且你会为这种帮助感到很高兴。你不想要真相，你只是zhizao你自己的真相。例如你的警察档案。我给你的时候是完整的，谁撕掉了里面的12页？L：可能是你T：不，不是我，是你自己。L：我为什么要撕掉？T：为了给自己zhizao一个解不开的谜。你知道有多少个镇?有多少个John.G吗？我的意思是，Lenny，我就是个John.G。L：你的名字是Teddy。T：我妈妈叫我Teddy。我的名字是JohnGammell。你要找不愁找不到John.G。

　　Teddy站起身。

　　T：你只知道发牢骚，只有我知道你做过什么。我是在幕后指导，你只是在四处闲逛扮侦探。你活在一个梦中，孩子。为亡妻怀念，有生活的目的。即使没有我，你也不会罢手。

　　Leonard站起身。

　　L：我应该杀了你。T：收手吧，Lenny。你不是个杀手，所以你才这么在行。

　　Leonard抢过Teddy的车钥匙。

　　T：你干什么？你知道现在几点了么？现在是啤酒时刻，我请客。

　　Leonard离开废屋，将Teddy的车钥匙扔到草堆里。然后自己进了皮卡车，把左轮shouqiang子弹退出来。（旁白：我不是杀手。我只是个想做正确事情的人。）掏出Teddy照片（旁白：我应不应该忘记你告诉我的话？）在Teddy的照片后面写上了“不要相信他的话”，然后把自己开心的照片和Jimmy死亡照烧掉了。（旁白：我应不应该忘记你使我做出来的事？）掏出纸片（旁白：你以为我只是想再去解另一个谜？再去找另一个John.G？你也是John.G，所以你可以做我的John.G）Leonard在纸片上写下了FACT6：车牌SG1371U（旁白：我要自欺才能够快乐么？对于你，Teddy…...是的，我会）Leonard离开皮卡车，将自己的包放进了美洲豹车(Jimmy的车），并拍了张车子照片。

　　T：嗨，那不是你的车。L：从现在起是了。T：老天，你不能开走它。L：为什么不能？T：因为车主刚被你杀死。有人会认出这辆车。L：你知道么？（我认为）被人误当成死人，比误当成杀手好！Leonard举着Teddy的左轮枪说：这个我会用一段时间。然后将枪仍进美洲豹后车箱，那里面有20万美元。Leonard驾车离开，Teddy无奈的一边喊Lenny，一边找钥匙。

　　Leonard在街上开着车（旁白：我必须相信在我的意识之外有一个世界——我要相信世界不是我想象出来的，我必须相信我所做的事仍然有意义，即使我记不得做了什么），画面切到手上纹身“RemberSammy”。（旁白：我必须相信，即使闭上眼睛世界依然存在。我相不相信世界依然存在？）画面切到Leonard和妻子躺在床上，妻子抚摸Leonard的胸口，胸口有纹身写着：I'VEDONEIT。（旁白：世界依然存在？是的！我们都需要用记忆去确认自己的身份。我并不例外）。

　　Leonard一个急刹车停在纹身店外，他拿起写着FACT6的纸片看了一下。（旁白：现在，我到了哪儿？）【到此影片结束，剧本还没有结束】

　　24彩色：Leonard拿着FACT6：车牌SG137IU，在纹身店里由一个胖女人，纹在了自己左腿上。Teddy追了来，欺骗Leonard想借机拿美洲豹车子的钥匙，开走车子。

　　T：我给你换辆车，换身衣服。你赶紧离开这里。有个坏警察，介绍你住廉价旅馆，打dianhua，塞信封，蒙骗你。他告诉我，以为这样好笑，他在玩你。他知道你不喜欢听dianhua。所以塞个信封，吓到你接dianhua，骗你说John.G是毒贩JimmyGrace，（而且）警察正在找Jimmy.无论如何，你牵扯进去了。L：你怎么知道这些？T：我是线人，他是外地警察。假如他知道我帮你，一定会宰了我。换上这些衣服，赶紧离开这里。

　　Leonard进里面换衣服，习惯性的拿出照片，看到Teddy照片背后写着“不要相信他”，又摸了下口袋，看到了FREDY's酒吧的纸片，上面写着：“ComebyafterNatalie”，以及烧毁的照片残片。Leonard跳窗逃走，开上美洲豹，去找FREDY's酒吧。Natelie看到车子来了，习惯的上前叫Jimmy，发现是Leonard，不是Jimmy。说了声认错人了。Leonard看了下纸片，进酒吧找Natelie

　　25彩色：Leonard拿着FERDY's酒吧的纸片，去找Natelie。L：来杯啤酒，谢谢N：你想干什么？L：来杯啤酒，麻烦你N：你穿成这样不仅仅是进来喝杯啤酒吧？（暗示Natalie知道Leonard穿的是Jimmy衣服）L：你们有服装规定？（Leonard浑然不知）N：你为什么来这儿？L：我正在找Natelie。N：我就是L：我们之前见过没有？我为什么来找你？N：我不知道，你自己说好了。L：我有短期失忆症。N：原来你就是那个失忆的人。L：你怎么知道我？

　　N：我男友提过你。L：你男朋友叫什么？N：Jimmy，你认识么？他说你住在特惠旅馆，前不久有警察找过你。你叫Teddy？L：我叫Leonard。N：Teddy派你来的？L：不知道。N：Jimmy怎么样了？L：也不知道，对不起。N：你什么都不记得？L：是的，我没有短期记忆。N：那你来干什么？L：我口袋里有个纸片，所以来了。N：你的口袋？（Natalie暗示这衣服不是Leonard的）Natelie用啤酒做了个试验（请三人吐了口水），然后过了一会拿给Leonard。

　　26彩色：Natalie拿了一杯啤酒给Leonard。Leonard喝了一口，周围的人暗笑。Natalie确认Leonard有短期记忆问题，和警察说的一样。问他最后记得的是什么？Leonard记忆闪回（妻子在边上，眨了下眼睛），说：妻子垂死的场景。Natalie给他换了一杯啤酒。

　　27彩色：Leonard和Natalie开车回到Natalie家。

　　N：你要多久才能找到杀妻仇人？L：这个不一定，我有他资料。于是拿出警方资料N：既然你有了资料齐全，为什么警察不帮你缉拿凶手？L：警察认为没有凶手。

　　然后开始回忆事发当晚情况：他半夜醒来，不见妻子，听到卫生间有奇怪的声音。起身过去查看，发觉卫生间地上的门缝中有人影晃动，情况不对。于是立即走到衣柜，从衣服里拿了shouqiang，撞门进去击毙一人，紧接着被另一个人摔在了玻璃镜子上，撞到了头部，昏迷过去。Leonard肯定有第二个凶手。并说John.G很狡猾，他拿掉死者的枪，换上袭击我的棍子，留下Leonard的枪和贼车，误导了警方。警方不相信我的话，认为只有一个凶手。只有我自己认为有第二个凶手，可是我伤了脑子，警方不会相信有脑病的人。

　　Natalie说，你可以在这里休息几天。就去上班了。Leonard拍下了Natalie的照片，并写下了名字。

　　Leonard在房间里休息，看到左手背上的“RemberSammy”，画面闪现一个人弹针头的场景，于是开始翻警方资料。

　　Natalie再次进屋，Leonard问怎么了，Natalie说有人来过。

　　28彩色：Leonard在翻警方资料，Natalie回来了，说Dodd来了。同时将房间里所有的笔全部藏起来。

　　Natalie激动的解释说，Jimmy去见Teddy没回来，Jimmy的拍档Dodd以为她拿了那笔钱和毒品。Natalie请Leonard帮她杀掉Dodd。

　　Leonard表示只为妻子杀人。Natalie很激动并直白的说了要利用他杀人，并一再用言语侮辱Leonard的妻子，从而刺激Leonard.。

　　Leonard打了Natalie。Natalie离开了房间，坐进车里等待，Leonard开始找笔，想记下刚发生的事情。

　　29彩色：Leonard在到处找笔，试图记下刚发生的事情，还没来得及找到笔记下来，Natalie就从车里出来了，关车门的声音打断了Leonard的记忆，他把刚才的一幕全忘记了。Natalie从外面回来，说Dodd打她。Natalie误导Leonard说：“我按照你的吩咐去做，我去找Dodd,告诉他，Jimmy的钱和毒品都被Teddy拿走了。Dodd不相信，警告我明日交出毒品，否则杀了我。”Leonard准备去找Dodd说清楚。Natalie说Lenny不要去了。Leonard听到后，第一次说了：我妻子叫我莱尼，我讨厌莱尼这个名字。Natalie暗示，Dodd可能也会来找Leonard，说挨不住打，告诉了他你的车，然后写下了Dodd的住址。和相关特征。这时Leonard注意到自己右手的关节处发红（刚刚打过Natalie），但并不清楚原因。

　　Leonard离开Natalie家去开车。Teddy出现在美洲豹车内，说：这么好的车应该上锁。Leonard非常紧张，掐住Teddy问：你是谁？

　　30彩色：Leonard离开Natalie家去开车，Teddy在车上，Leonard不认识

　　Teddy，很激动。Teddy解释自己是朋友，知道Sammy的事情。Leonard似乎想起自己还有事情没做完。Teddy说，你的事情已经了结。现在是为了Natalie而留下的。并告知Leonard，不要相信Natalie的话，不要再去找她。并介绍了一个特惠旅馆。

　　Teddy说：Natalie男朋友是个毒贩，最近她有了麻烦，想借助你帮她解决问题。Leonard反驳：你是担心她利用我来对付你吧Teddy说：不会，因为她不知道我是谁，她不认识我。你记下来，不要相信她的话。Leonard假装写下DonotbelieveherTeddy建议Leonard，你尽快离开本地，如果留下来迟早有人会问你，为什么开名车，穿名牌。Leonard说自己以前在保险公司干，mai了保险，妻子死了，赔到了很多钱。Teddy反驳：因为妻子死了，你就去mai好车？你连自己是谁都不知道。Leonard再次强调，自己是短期失忆者，以前的身份是：Leonard，旧金山人Teddy说：那是你以前的身份！你不知道现在你是谁！你到处扮侦探，连扮了多久都不知道。你推销保险够钱穿名牌西服么？你应该先调查一下自己。

　　Teddy留下写着特惠旅馆的圆纸片，走了。Leonard等他走后，对比了Teddy和Natalie两个人照片上的字之后，将刚写下的Natalie信息涂掉。然后为了避免不必要的麻烦，决定拥有一个自己的住处，便开车去找特惠旅店。

　　31彩色：Leonard按照Teddy留下的特惠旅馆圆纸片找到了特惠旅馆，拍了特惠旅馆的照片，入住了304。把信息图贴在墙上。将特惠旅店的照片帖在信息图上。然后拿起dianhua，找女伴服务。

　　女郎来了，Leonard给了她一些妻子的遗物，让她假装自己的妻子。并让她在自己睡着后，用力关卫生间的门，把自己吵醒。几样遗物是：木梳、闹钟、毛绒熊、内衣和一本旧书。半夜，女郎起床去洗手间，并关门把Leonard吵醒。

　　32彩色：Leonard被关门声吵醒，伸手摸了摸旁边，发现没人后，睁开眼睛，看到床头摆着书、闹钟、木梳等，毛绒熊在床上。Leonard以为妻子还在，他说：“亲爱的，已经很晚了”。然后起身问：“没什么事吧？”。（这时画面闪现一个人在塑料布里挣扎的镜头，并有挣扎声！）Leonard站起来走到卫生间门口敲门，（这时画面闪现卫生间地面的瓷砖、一只黑手按住塑料布中挣扎的人头）Leonard又问了一句：“你在哪儿没事吧？”，然后打开了卫生间的门。女郎在里面吸毒。Leonard愣在了那里，似乎想起了什么。接着Leonard让女郎走了，自己拿着妻子的遗物，开车出门。33彩色：半夜，Leonard开车去一个废弃的工厂附近，在废弃的地上开始烧掉玩具熊、梳子（画面闪现Leonard在床上掐妻子的腿调情），一本小说（画面闪现妻子躺在床上读小说，Leonard问为什么读了又读？妻子看都不看他，回答好看。Leonard说你似乎读了上千遍，妻子还是不看他，说我喜欢读。Leonard说读小说不知道下文才有趣，妻子非常不高兴，说不要那么扫兴。

　　我不是为了烦你才读！！！！完全是因为喜欢读，让我读下去好不好？）和小闹钟等妻子的遗物。独白：可能以前也烧过，可总是忘不了你。）（LLeonard在废墟上坐了一夜，天亮了，起身踩灭火，开车离开。

　　（这一段疑点最大，注意中的注意！！！）

　　34彩色：凌晨，Leonard在荒野踩灭了烧的废渣堆。开车离开。在路上时，Dodd开车追来，用枪威胁Leonard。Leonard停下车。Dodd问车那里搞来的？Leonard不慌不忙和他调侃。Dodd上车时，在Leonard敏捷的弃车逃跑，Dodd开枪，将车玻璃打碎。之后Dodd下车追，Leonard跑着跑着忘记了自己在干吗，独白：我在做什么？

　　35彩色：Leonard在奔跑，忘了是追人，还是被人追。看到别人有枪，意识到自己被追，于是开始逃跑，找到车子（用遥控钥匙开）后，开起来就逃了。在车上从口袋里拿出纸条，看到了Dodd的住址，于是去他那里。到了顶峰旅馆，先去了9号房间，动作熟练的划开门，看猫眼，踹倒人。再去6号房间，没人。拿起一个酒瓶当武器躲在卫生间里等待。可没过多久，Leonard就又失忆了。记不得手里怎么会有酒瓶。独白：嗯，我没喝醉啊？

　　36彩色：Leonard拿着酒瓶坐在马桶上，忘记了自己为什么会拿酒瓶，并闻闻自己，看有无酒气。放下酒瓶后去洗澡，在镜子中看到左脸上的伤痕，忘记原因。突然有人(Dodd)进来，两人扭打起来。

　　Leonard制服了Dodd，捆起来。捡起Dodd的shouqiang，并拍了照片。根据纸条（Dodd……要么把他交给Teddy，要么替Natalie收拾他），在Dodd

　　照片上添加了信息（Dodd…收拾他，Natalie）然后打dianhua留言找Teddy问。来帮忙。地点是：顶峰旅馆，6号房。将shouqiang放进抽屉，抽屉里有圣经，之后就睡着了。

　　37彩色：Leonard做着出事当晚的梦

　　这里一共出现了这样几个画面：

　　1、卫生间地上门缝有人影晃动；2、Leonard靠近卫生间；3、一个人被套在塑料布里挣扎；4、一个戴白色头套、穿黑色衣服的歹徒；5、Leonard撞在玻璃镜子上6、一个装满蓝色晶体状颗粒的无色玻璃瓶摔在地上碎了

　　接着Leonard醒来发现自己在旅馆房间里，打开抽屉，看到一本圣经和一把shouqiang，忘记了枪，非常吃惊，衣柜里还捆着一个人。这时，Teddy来了。Teddy说是Leonard让他来帮忙的。发现了衣柜里捆着的Dodd。Teddy说：他会不会是JohnG？Leonard询问Dodd后，又翻照片，搞清楚了这个房间是Dodd的。

　　Teddy在旁边看到Natalie的字样，问谁是Natalie？Leonard说：“你为什么问她？”。Teddy说：“没准我认识她”Leonard决定将Dodd赶走，并拿出了shouqiang，并说枪不是自己的。Teddy随口说了一句：“你有枪就不得了了”两人将Dodd带出旅馆，Leonard让Teddy

　　开车随后跟着，Teddy管Leonard要美洲豹的钥匙，Leonard说你开你自己的车。Teddy无奈答应，最后Leonard吓跑了Dodd。

　　傍晚，Leonard独自去找Natalie，质问Dodd是谁？

　　38彩色：傍晚，Leonard去找Natalie，质问Dodd是谁(Dodd的照片)。

　　Natalie解释，你知道他打伤我，于是主动帮我教训他。

　　Leonard非常激动，说我怎么知道是他打的你？Natalie说因为我被打之后就直接来找你了，我给你看伤口，并请你帮忙。Leonard说那我就相信你的一面之辞了？？？感觉有什么地方不对劲，感觉好像有人在愚弄我，想误导我去杀错人。Natalie问你杀了么？Leonard断然回答：当然没有。

　　Natalie安慰Leonard说这事和你的调查无关，你帮助了我，我很感激。然后想撕掉照片，Leonard脱口而出：要用火烧。

　　Natalie继续安慰说：你是自愿帮我的，要相信你自己的判断。你可以怀疑任何事，你可以不知道任何事。（相信自己的判断，不能什么都怀疑）

　　Leonard说：有些事情是肯定的（不能怀疑的）。所谓肯定的事情，那就是你自以为错不了的记忆！但是我现在只有未受伤前的记忆，主要是关于她的，她已经死了，而我现在只能靠纸条生活。

　　Natalie继续安慰Leonard，帮他脱掉外衣，Natalie看到Leonard的纹身，问胸口这里要纹什么？Leonard说也许要等到找到凶手的时候Natalie然后说

　　我也失去了爱人，并拿出和Jimmy的合影（这张照片中的Jimmy是有胡子的）。Leonard问发生了什么事？Natalie说他去见Teddy，一见不回。Natalie问：你找到那个John.G，打算怎么做？Leonard回答：杀了他。Natalie说我也许可以帮你找到。

　　两人躺下，Leonard开始自言自语地回忆：出事那晚，他半夜醒来，她不在，可能去洗手间了，但我觉得她不会再回来了。我不想早上醒来时，以为她还在。我独自躺着，不知道躺了多久。我感觉不到时间，要怎样才能康复？

　　Leonard起身，到客厅去。又看了Natalie和Jimmy的合影（这张合影在这个时候，Jimmy没有胡子了！）与此同时，床上的Natalie并未睡着，而是在抚摸着Leonard躺过的地方。Leonard找出Natalie的照片，把它放在Natalie和Jimmy合照的上面（这时Natalie和Jimmy的合照又恢复成Jimmy有胡子的），在Natalie照片后面，加上：“她也失去了爱人，会同情并帮助你”。与此同时，床上的Natalie还在抚摸着Leonard躺过的地方，然后上床躺下。

　　39彩色：Leonard醒来，发现在Natalie房间，但自己完全忘记了。Natalie也醒过来，说我有地方要去。Leonard假装认识Natalie和知道她在说什么。Natalie接着说，我今天要去找个朋友谈一下有关车牌的问题。Leonard假装知道的回答：哦对，车牌。Natalie在镜子中紧盯着Leonard说：“JohnG的车牌”并怕Leonard还不清楚，继续解释说：“你把车牌纹在你的大腿上了”。Natalie起身去洗手间，Leonard赶紧查看腿上纹身，并翻看照片，找到了Natalie的照片。

　　Natalie回到卧室说只要是本州的车牌，几秒就能查出来（现在是在加利福尼亚州），Leonard说不如现在就约定什么时候见面，我不喜欢讲dianhua。Natalie于是写了张纸条约定了1点碰头。Leonard边穿Natalie的白衬衫边表示感谢，Natalie说我帮你，是因为你帮过我。接着问，下次见面你还会记得我么？Leonard摇头。Natalie亲了他一下，说：我认为你会。Leonard说：I’msorry！Natalie让Leonard把衬衣换过来。

　　Leonard离开去开车，被Teddy拦下。Teddy说：“哦Lenny，我还以为你离开了本地”。

　　40彩色：Leonard发动汽车，刚要走，Teddy拦下了他的车。

　　T：哦Lenny，我还以为你离开了本地L：哦，情况有变T：看的出来

　　Teddy说请吃午餐。（Leonard下意识地看了下照片）

　　在餐厅，两人谈到了Sammy，谈到了John.G。Teddy提醒Leonard：你要小心了，你提过有人想误导你，让你杀错人L：我会凭事实去判断，不是靠别人告诉。T：你怎么能凭字条、照片去决定杀谁？L：为什么不能？T：因为字条未必不可靠L：记忆也未必可靠，谢谢你的好心。记忆不也不一定就准确，甚至可能会不

　　合用。问问警察吧，目击证词未必可靠，警察不是凭记忆缉凶，警察收集事实，做笔记，然后做出结论。凭事实，不是凭记忆。我以前是调查员，所以我知道。形状、颜色和细节未必记得准，记忆也有可能被歪曲，记忆只是一种描述演绎，不能当作记录，掌握了事实，就不用再靠记忆。T：你真的非报仇不可？L：他杀死我妻子，夺走我的记忆，毁灭了我生存的能力。我活着完全为了报仇T：那么我们把这坏蛋找出来。你住在哪里？Leonard掏出照片，说：特惠旅馆，我没有钥匙，不知道哪个房间号。T：钥匙可能留在你房间里了。

　　谈话结束后，Leonard回到旅馆，进门的时候撞了一下，因为忘记了门应该是推还是拉，找旅馆前台的人带自己去房间。旅馆的人带Leonard到了21号房间，Leonard进屋后，旅馆的人说带错房间了。但Leonard在里面看到一张自己笔记的纸条（SHAVELEFTTHIGH）旅馆的人解释，你以前住这个房间，（上个星期），现在住304了。我和老板说了你的情况，老板为了挣钱，多租了一间给你。Leonard说起码你够坦白承认占我便宜，旅馆的人说你反正不会记得。Leonard顺口说道：用不着那么坦白，Burt！

　　Leonard掏口袋，发现了“一点钟找Natalie拿资料”，于是立即去找Natalie。

　　41彩色：Leonard去找Natalie拿资料。Natalie照片背后写着：她也失去了

　　爱人，会同情并帮助你。Leonard进入餐厅找Natalie，没有认出Natalie，Natalie拉住了他。Leonard想要解释自己的病情，Natalie说你解释过了，Lenny！！！Leonard第二次说：“请叫我Leonard，我老婆叫我莱尼，我可能也说过我有多讨厌叫我莱尼”。

　　Natalie给了车牌所属主人Teddy的信息，并说这个人就是JohnG。Natalie说不认识Teddy，但又说：不过照片上的人看起来很熟悉，我想他可能来过酒吧。（暗示彼此认识）

　　N：你确认要这么做？L：我有没有说过他做了什么N：有L：那你就不用问了N：不过就算你报了仇，你也不会记得，甚至不会知道发生过什么。L：妻子的仇不可不报，记不记得无所谓，就算不记得，依然值得做，即使闭上眼睛，世界并没有消失。也许我可以拍张照片来提醒自己或者再纹个纹身在身上。N：再说说她的事吧，因为你喜欢记起她，闭上眼睛去回忆她。

　　Leonard开始回忆，有几个镜头，最后妻子侧躺在床上。

　　Natalie说，我写了个地址在上面（近郊荒屋），我的朋友曾经在那里贩毒，四周无人。之后Natalie掏出了一把钥匙，说你还住在特惠旅店，304房间？他们对你好么？，钥匙是上次遗留在我家的。你我有个共同点，我们都懂得

　　生存（你我都是幸存者）。

　　然后Natalie离开，Leonard去洗手间洗手，忘记了拿桌上的材料和钥匙，发现手背上的Sammy纹身。

　　42彩色：Leonard去洗手，看到了左手上的“RememberSammyJarkis”，又发现左手手臂上纹了TheFacts，因为有人没有细看。出了卫生间，服务生给了他忘记在桌上的信封和钥匙（来自Natalie）。Leonard看了下手中特惠旅店照片上的地址，询问服务生并记下了“林肯街”的走向。Leonard回到了旅馆，开门进去。看到房间上有个信息汇总图，逐一添上最新信息：旅馆，Natalie，我的车，Teddy四张照片。打开信封，发现Teddy的驾照，他真名是：JohnEdwardGammell，加利福尼亚。

　　拿下Teddy照片，背后有“Don'tbelievehislies”,于是打dianhua叫Teddy来。这时Leonard又看到了纹身，于是脱下衣服看，纹身内容如下：

　　左臂的：SHEISGONE.TIMESTILLPASSES.胸口的：John.G奸杀我妻子，找到他，杀了他（从右上到左下）肚子的：照片，房子，汽车，朋友，敌人左腹的：不要相信自己的弱点(Don'tTRUSTYOURWEAKNESS)右臂的：相信事实，记忆会误导人

　　左手的：事实1：男人事实2：白种右手的：事实3：First名字是：John或James

　　事实4：Last名字G_____左腿的：事实5：毒贩DrugDealer事实6：车牌SG137IU

　　经过车牌比对，Leonard确认Teddy就是凶手。在照片后面补上了“Heistheone.”然后开始穿衣服，这时在镜子中再次看到了胸口：John.G奸杀我妻子，找到他，杀了他的纹身。于是又补上“Killhim”。

　　Leonard弄好枪，准备出房间。

　　43彩色：Leonard拿着shouqiang、照片、相机，出了房间。在见前台的人之前，特意稳定了一下情绪，整理整理衣服，然后走到前台和旅馆的人开始聊天。我是304房间的住客，我可能说过我不接dianhua。旅馆的人：你喜欢面谈。我有种病，没有短期记忆，强调知道自己是谁。最后记得的是老婆。旅馆的人：你可能知道要做什么，但记不得做了什么。Leonard问我住了多久？旅馆的人：两三天。

　　Leonard拿出Teddy的照片给老板看，问旅馆的人：你认识他么？旅馆的人：是的，这是你的朋友，对么？Leonard反问：你怎么知道他是我朋友？旅馆的人说我见过你们在一起。Leonard说，他不是我朋友！Leonard说如果他来找我，通知我。老板看了下外面说：这个人来了。

　　Teddy出现在门口喊：Lenny！

　　44彩色：Teddy来旅馆找Leonard。在门口喊：Lenny！Leonard纠正到：是

　　Leonard，我告诉过你。然后两个人离开旅店。

　　Teddy走向自己的车，想让Leonard坐自己的车。Leonard说：“坐我的车（美洲豹）”。Teddy欺骗道：这（Teddy的车）就是你的车！Leonard以照片为依据，说另一辆车才是自己的。Teddy无奈，于是两人开着美洲豹出去。

　　途中两人发现美洲豹玻璃破了。Teddy问要去哪里？Leonard给他看了地址。Teddy问去那个地方干吗？Leonard反问：你认识这个地方。Teddy说是的，你为什么要去？Leonard故意说：想不起来了。（^_^）

　　到了目的的(复仇之地)，看到那里停了一辆皮卡车。Leonard说，好像有人在？Teddy欺骗道，那车已经停了好几年了。Leonard走过去检查，发现车轮痕迹很新，座位上有5颗子弹。

　　进了废屋后，Leonard发现Teddy照片背面写着：Don'tbelievehislies。isHetheone.KillhimLeonard独白“我终于找到他了。我找了多久？”，于是准备枪杀Teddy。Teddy说：你搞错了。Leonard你根本不知道发生了什么事。你甚至不知道我叫什么。Leonard说：Teddy！

　　T：你只是依靠照片才知道我的名字，你不知道自己是谁。L：我叫Leonard，旧金山人。T：那是以前的你，不是现在的。你想知道么？来我们到地下室去，你就会知道自己真正是谁。Leonard犹豫了一下，依然枪杀了Teddy。

　　45彩色Leonard枪杀了Teddy，并拍了尸体照，照片从清晰到模糊......(因为整个段落是倒叙播放的，实际情况是照片从模糊到清晰)。

　　（完）

　　

　　

篇十一：记忆碎片影片分析

　十大高智商烧脑电影

　　电影一：《万能钥匙》

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　　万能钥匙的铺垫太长，女主是一个典型的反迷信人物。她一开始的行为、想法会得到我们极大的认同。故事的结局小编我真的没有猜到，而且可能绝大多数的人是猜不到的。小编的建议是：看电影是一种享受，需要专注和一定的耐心，在这个过程中我们应该思考导演的思考。导演想说明什么还是纯粹地吸引眼球以博取大家的好感，争得票房如果你在很多电影中失去耐心，那么你将失去的更多。电影二：《恐怖游轮》

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　　恐怖游轮是一部很吸引人眼球，而又埋着很大伏笔的电影。你在观影的过程中不断地觉得自己已经看懂了而实际上却又没懂。这部电影的大部分是梦境，而这个梦境不同于其他梦境，因为是一个死人的梦！很多人好奇，死人怎么回做梦我们都知道，人死亡后的一段时间内，大脑还会存活一段时间。在这个时间里，可能大脑并没有意识到自己已经死了。于是导演设想了大脑可能有的活动，即做梦。这个，梦的内容是什么相信大多数看过这部电影的人知道它是一个死循环，我们不断地以为循环结束而却没有结束。电影除去开头有部分现实画面，到将近结束的时候只有一个长镜头是现实，其他都是梦境。没看过的朋友快去看吧电影三：《老无所依》

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　　这部电影才是真正的高智商电影！其他电影可能只是你没有那方面的认识！比如人格分裂、梦的解析、恋父情结。或者有些电影故意隐瞒一些细节！而这部电影没有什么细节被隐瞒！在这部电影中，不仅三位主人公智商卓越。而且需要观影的人有一定智商才可以看懂。小编只想解析一个细节：男主跳楼逃跑中了一枪，抢了一辆车，在一个拐弯后撞车，然后赶快抛下车躲在旁边一辆车后，杀手赶过来，发现车，看到地上的血迹，没有四处观望就纵身一跳。结果还是中枪了。在这里，男主是故意撞车的，杀手也知道男主的心思了。大家听懂了吗没有的话赶快去看吧！电影四：《蝴蝶效应》

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　　我不相信这部电影只是想讲蝴蝶效应这么简单。我们都知道蝴蝶效应是什么：亚马逊森林里一个蝴蝶翅膀的一个煽动，可能引起一场暴风。这是说所有的大事件都是由于极小的因素引起的。男主的多次返回过去，一个很小的改变，造成了特别大的后果，这是蝴蝶效应。可是男主的这种想法，我们很多人都想过。回到过去！！！我们想回到过去弥补一些过失：就比如中考失败，高考失败。可是假设我们能够回到过去真的可以控制命运吗导演的回答是不可以，因为你控制不了命运中所有不可测的因素，而这些小因素会导致可能更坏的大现象的发生！我想导演最想打击的就是：即使你回到过去！你的人生并不一定变得更好！电影五：《搏击俱乐部》

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　　搏击俱乐部确实是一部震撼人心的好电影，它把现实和一个人格分裂者的心理画面融合在一起，我们无法分离导致我们看不懂。所以这个电影比之《老无所依》来说，只是一些知识的补充，而不是智商的提高！但搏击俱乐部不仅是高智商，而且有着深厚的反思。我们的命运被社会操控。我们上学、考试、读书、工作、结婚、生子、买各种生活用品。我们一定要这么做吗电影六：《致命ID》

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　　这个电影和搏击俱乐部一样，但他只是讲人格分裂。而且是10重人格分裂。这样我们又掌握了一些知识，而且我们还了解到如何治疗人格分裂。就是将他的其他人格一一消灭。但引发我们深思的是：主人公经历了什么变成10重人格分裂。哪个才是他原来的人格或者说他原来的人格早已经消灭了！电影七：《记忆碎片》

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　　记忆碎片是玩结构的电影。这个电影的结构前无古人可能也会后无来者。以时间脉络来看，导演把一段时间上发生的事，分为两段。这两段，前一段倒叙，后一段正叙。然后有趣的事情来了！！！前一段黑白！后一段彩色！两段都切割为好几段！然后穿插起来。一段彩色、一段黑白！看过的人都懂了，没看过的快去看吧！电影八：《电锯惊魂》

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　　电锯惊魂是一部很沉重的恐怖片，一共七部，每一部的结局都让人无法预测而又在情理之中。这部电影不但有着匪夷所思的结局。而且有着深厚的哲学思想。很多人排斥他恶心的画面。但导演是以这样的方式，让人们敬畏！竖锯认为人类并不敬畏生命，不尊重他人生命的人是因为没有面临失去生命的经历，然而上帝是不公平的，所以竖锯自己执行起上帝的责任。让那些人重生，认识到生命的可贵！电影九：《穆赫兰道》

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　　穆赫兰道一直被号称最难懂的电影。这部电影也是现实梦境的重叠。以至于很难把现实梦境分离开。现实中的事物在梦境中变有选择地改变。在观影中不能放过任何一个小细节，当然如果你不想挑战自己的观察力。这部电影确实很沉默，而且最让人气恼的是，你必须看好几遍才可以懂。所以不想坚持的人最好还是不要看，因为我们不想在和别人的聊天过程中说：“我看过，但是我没看懂！而且我不想再看。”这并不是值得炫耀的事情！电影十：《死亡幻觉》

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　　《死亡幻觉》是我认为的最难懂的电影，它涉及到哲学、文学、天文学、物理学、神学等等，里面关于平行宇宙的理论，可以说宇宙和行星一样有自己的轨道，导演的设定是这个轨道出现了偏离，男主的任务是让宇宙回归轨道。然而这个偏离过程产生了一个不应该存在的28天。电影就是讲这个28天。

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篇十二：记忆碎片影片分析

　[关于电影的记忆碎片]记忆碎片剧情官方解析

　　本书是网络红人老六对上世纪80年代的倾情回忆，它同时是一部80年代微观个人史，由“关于麻将”、“关于校园”、“关于打架”、“关于毛片”、“关于评书”、“关于电影”、“关于足球”、“关于买碟”、“关于电脑”等部分组成。

　　《简爱》这应该算是最有名的译制片了。经常和一个朋友提到这部电影，然后感慨一会儿那些声音是怎么发出来的。为罗切斯特配音的邱岳峰，从1953年开始，全家七口搬进了上海南昌路一条弄堂里，栖身在17平米的房间里。从进厂到去世，工资没调过，一直是103元。这不算特别，很多上海人都这么住，很多中国人都这么过。他还可以做点工匠活，曾经把人家做钟座余下来的三角边料，一块块拼成精致的五斗橱。但是他同时还是罗切斯特，那个“十年以前带着股怨气跑遍了整个欧洲”的英国乡绅，在岛国的阴郁天空之下，他经常纵马驰过荒郊。骑马披斗篷出门兜风的罗切斯特，骑自行车上街买菜的邱岳峰，他们在不同的时光隧道里穿行，望得见对方的身影吗？“文革”结束后，人们首先从那些经过配音的译制片中，知道了什么叫爱，什么叫有趣，什么叫智慧，什么叫高贵，什么叫男人和女人。“我们的精神是同等的，就如同你我经过坟墓将同样站在上帝面前！”电影里的台词这样说。《罗马假日》有谁不知道这部电影呢？有谁不喜欢奥黛丽・赫本呢？没有一位演员像她一样，不仅被异性追捧，也被同性赞叹。“你记得她春山如黛，是写意山水天人合一状态下最饱满的那一划，眼目澄明，黑白片时代永恒的铃记。一袭小小黑裙是永恒的经典，包裹着窄细腰身，带动整个50年代的骨感。”

　　我从大学开始看这部电影，一直看到现在。我曾经工作过的单位旁边有一个天堂电影院，是省科技馆的礼堂，放映的全是老片子，搭配都很固定，《罗马假日》配《魂断蓝桥》，《鸳梦重温》配《出水芙蓉》，《简爱》配《看得见风景的房间》等，一轮过后就重新放映，将周围大学里的学生们滋养得浪漫无比。我坐在里面，听那些年轻人发出与俺当年一样的赞叹，仿佛在反刍自己的青春。

　　该片由长春电影制片厂译配，著名翻译家申葆青先生的翻译堪称完美，像其中“替身”的双关语，“墙头马上”的典故。遗憾的是，金毅为安妮公主配的音太过甜嫩了些，女孩味很浓，若干年后我看了原版电影，听到奥黛丽・赫本的声音，才领略到一种介于女孩与女人之间的风韵。

　　1993年，奥黛丽・赫本辞世，天使回到了她的故乡；2003年，格里高利・派克与她重逢在天堂，此时距离他们拍摄《罗马假日》，恰恰过去了半个世纪。在岁月的淘洗下，这部黑白影片愈发焕发出美得令人眩目的质感。

　　《办公室的故事》不知道为什么，所谓“英国式”幽默让我根本幽默不起来――如果英国式幽默指的是《憨豆先生》和《四个婚礼和一个葬礼》的话。相反，我最认同的是伟大的俄罗斯民族的幽默，尤以梁赞诺夫同志的喜剧片为最，如《战地浪漫曲》、《办公室的故事》、《两个人的车站》、《命运的捉弄》等，其中的对白已经成为一些影迷炫耀记忆力的考题。在那个年代，有苏联的电影可看，实在是一件幸福的事情。奇怪的是，写作此文时，我脑海中浮现的倒不是“你说我干巴巴的？”“不，您湿漉漉的。”这样的台词，而是另一部《意大利人在俄罗斯的奇遇》中的那头狮子――它在深夜追赶几个偷走珠宝的人，那几头人慌不择路，而这位狮子，却乖乖地在红灯前面停下了。

　　

　　

篇十三：记忆碎片影片分析

　[记忆碎片剧情解析]记忆碎片影评多篇

　　记忆碎片影评（一）：只看片头时，强烈感觉这绝对是一部不错的影片。很多影片，只窥一斑，就能感受到导演纵横捭阖的潜力。比如片名、比如开头。而在观影过程中，无数次有回看某些细节的冲动，也能说明影片具有让你欲罢不能的吸引力。看《谍影重重》时那种冲动最为明显，而且最终演变成无法克制的一遍又一遍重复地看。导演设的套，需要观众在无处次观影中总结、释疑，这是一种很智慧的表现。《记忆碎片》也是这种让人心甘情愿被疑惑折磨的电影。看到影片结尾，被忽悠的感觉油然而生。情节原先并不复杂，复杂的是结构的颠覆。导演一遍一遍带我们回看过往，企图促使我们透过“他者”的经历正视“自我”对记忆和人生的看法。影片透过黑白的回忆和彩色的经历进行时穿插推进故事情节。回忆往前，经历往后，这已经够复杂的了。然后还让这种交织呈片段式前进。每一个片段，都借着前一个片段的尾巴往前走。所以我们能够看到超多重复的镜头，细碎的情节，然后在影片快速向故事真相奔去的过程中自己也进行着无数猜想的排列组合。这是很让人兴奋的结构颠覆，让人很振奋地发现，原先剧情以外，电影本身的结构也能够这样玩。如果你是一个喜欢自我折磨的人，一个喜欢跟电影捉迷藏的人，一个喜欢对电影吹毛求疵的人，完全能够来看看这部电影，它绝对会让你自以为是的发达神经和审美观受到刺激。结构之外，情节之中，也有让人沉默半响的东西。一个患“短期记忆

　　丧失症”的男士，妻子被强奸，自己以为妻子报仇为目的而生活。但是因为这种病，他做过的事情，十几或几十分钟后就会忘记，因为他靠拍照和写提示字句来让自己一向追寻自己调查的成果前进。作为一个从出事后记忆完全丧失而人生目标如此明确的人，自然会有别有用心的人想利用他。虽然这些人事后都因为良心发现而表现得友好。这个现象能够告诉我们一个道理：这个世界没有无缘无故的爱，如果有人对你个性好，必须怀着不可告人的目的。用我们古人的智慧总结就是：无事献殷勤，非奸即盗。原先这些越古老的道理，真是像钻石黄金一样，越可靠真实。这就是它们能够流传至今的原因。所以在我们的生活中，不要看表面上她的微笑，或者他的说辞，也许事实的真相，总是在你看不到的地方。

　　那么我们要应对什么样的真相呢？影片说“记忆误人，相信事实”，记忆已经不重要，重要的是主角到达了他的目的，杀了伤害他妻子的人，杀了利用他的警察。过程不重要，记忆不重要，记忆往往会让人痛苦，“记忆是不可靠的，我们不能记住细节，法庭上用来定罪的是证据而不是记忆。”他自己给自己设套，完成了自己最初的目的。“只选取记忆你想记得的部分”他功德圆满，影片结束。高智商的人，即使失去了记忆，也能利用自己的智慧，到达自己的目的。但是我们每个人是不是都能够这样？如果古人在做某些历史记录的时候，稍稍做一些他所满意的改动，会误导多少历史学家多少年的青春？追寻真相的路永远不会停止，因为人总有欲望偏好。而我们自己的生活中，你是否以前只选取记得你想记得的事？那些初恋的完美，那些巅峰的快感，那些瞩目的荣誉，那些快乐的友情？你是否经意不经意间忘记了其实有人以前利用了你的感情，有人以前延缓了你

　　成功的道路，有人以前以友情的名义欺骗你？当我们离起点越远，是否还会记得当初那些艰辛的路程？记忆会美化过往，除非那种有自虐倾向的人。人们总会不自觉地选取让那些完美的回忆充盈大脑，所以用证据来记录你的人生吧，至少在别人指责你时，在别人想利用你时，在你回忆往事时，

　　你明白，我不是一无是处，我不欠这个世界的，我不是一张白纸，我不是自我陶醉，人生虽然如白驹过隙，但我走过的地方，都有痕迹。

　　记忆碎片影评（二）：最近观看了一部2000年出产的电影《记忆碎片》（Memento），IMDB排行第24，算是近几年电影中相当靠前的了。影片优点：很好的锻炼逻辑思维潜力的悬疑电影，少有的值得看两遍和中英字幕一齐看的电影，彩色和黑白两条主线交错叙述相当搞笑。影片缺点：为了降低观看的门槛，整体剧情稍显冗长，可信度降低（比如泰迪（Teddy）有很多机会能够拿走20万，没必要一再接触主角；即使接触了也必要说那么多不相干的话，那些对白中，其实有很多是为了安排和引出主角说出影片的一些中心思想；比如泰迪中途请主角吃午餐过程中，他和主角的一些交谈）。但是，如果前面太简练了则可能导致影片曲高和寡，那些对白在前期出现是便于观众理解和溶入电影的，所以，总体来说还是相当成功。对一些可能让人疑惑的重点剧情的我的分析：1.确实凶手是有两个，一个当场被主角杀死，一个从后袭击主角后逃了；之后在泰迪（Teddy）协助下主角找到他并报了仇；

　　2.泰迪（Teddy）就应确实是警察，他当初给主角的关于凶手的资料是完全的，之后主角为了给自己制造一个解不开的迷而自己撕去了几页，并涂掉了一些关键地方（如Teddy在结尾部分所说）；

　　3.萨米（Sammy）是主角在受伤前接触过的一个企图骗保的客户，在当时被主角揭穿了；

　　4.主角的妻子在当时被强奸后存活了下来；5.萨米（Sammy）没有妻子，被注射过量胰岛素而死的确实就应是主角的妻子，也就是说主角之后亲手杀了自己的妻子，发生在萨米身上的后半段故事其实就应是发生在主角身上的，但是主角因为太悲痛不愿接收这个事实，而透过不断的催眠自己（构成了他反复强调的“惯性”）把这段记忆嫁接到了萨米身上；最好的证据是电影中段有个萨米在“妻子”死后进了医院后，面前走过人后的半秒(1:29:55)，轮椅上的萨米变成了主角。6.主角的本性是善良的，体此刻当他明白自己其实是被泰迪所利用后，很快决定不再当杀手，证据是：1）他当时就在车上把枪上的所有六颗子弹都退出来了，留下没有子弹的枪只是为了威慑泰迪。2）而且他把泰迪作为最后一个约翰·G（John·G），也就是为了除去泰迪，让他不能再利用自己杀人。3）他把车牌号作为纹身和事实六，是期望，以后当他查到该车牌的车主已死的状况，那么他就应明白大仇得报，不会再杀人了。7.主角其实相当聪明，比如他刚把杰米（Jimmy）拖到地下室后，发

　　现泰迪到来，他先假装不认识泰迪而观察泰迪的反映，根据泰迪的表现再决定自己对待泰迪的态度。在他出去喊泰迪之前，他透过照片明白自己是认识泰迪的，只是不记得泰迪是好是坏；之后他发现泰迪相当狡猾（泰迪为避免涉及自己下水而假装不认识主角），所以决定拷问泰迪。

　　这也是泰迪一向对主角有顾忌的原因（比如不敢明抢杰米留下的20万）。

　　8.泰迪对主角的提防之一体此刻主角第一次给他照相（即送主角上车去见杰米）的时候，主角在车尾部分想照，他提出要换到车侧，估计是为了避免照到车牌（他明白主角对相片里的数字相当敏感）。再比如他不让主角写他的真名。

　　可惜天网恢恢，疏而不漏，他最后还是受不了主角每次替他杀人后没完没了的质问，而在一时冲动下告诉了主角他的全名，其中也内含约翰·G，导致最后自己不得善终。

　　9.关于最后几分钟有一个镜头是主角和妻子在床上，主角胸口有“IHavedoneit”的纹身（这个纹身在之前所有情节中都是没有的），有两种解释：

　　一种是那是真实发生过的画面。但是这种状况的可能性不大，一是如果真的以前纹过“IHavedoneit”，之后再去掉比较困难吧；另外，既然主角的妻子在强奸后存活下来，一向陪伴在主角身边照顾他，那么主角不太可能去纹什么“约翰·G杀我妻子”的身。

　　所以，主角纹“约翰·G奸杀我妻子”的身，就应是发生在他亲手杀了自己的妻子之后，他无法理解这个事实，妻子被人强奸过的记忆又太强烈

　　了，所以就把两者嫁接起来，在自己身上纹上“妻子被奸杀”，并在以后的日子不断强化，构成“惯性”。

　　也就是说这不是真实发生过的画面。那么就剩下解释二了：这是主角的理想画面，理想中的世界。结合当时主角正在进行心里独白：这是我想要的世界？等等，这种解释比较可靠。也就是说，主角期望自己报了强奸妻子的仇，而妻子又没有死，倚靠在自己怀里。记忆碎片影评（三）：被人推荐大名鼎鼎的诺兰的电影，对他除了《黑暗骑士》之外知之甚少，于是乎抱着学习和膜拜的心态看了这部十年前的电影：晕，十分之晕。本片讲述的是一个男子要为死去的妻子报仇，他有短期记忆缺失症，随着记忆碎片的呈现和拼接，超多真相缓缓浮出水面。看了超多资料和剧情解构之后，才稍稍的缓过神来。以我的智商和个性不太愿意去深挖这类高智商悬疑电影的种种细节。一方面，是觉得潜力有限；另一方面，觉得挖得太深也没什么好处，走的越深争议越多，还会不断地衍生出新的问题来，到头来还是只有头破血流。()或许，这类电影在剧情上本来就是有某些漏洞的，或是导演也没给全片下一个整体定义的，观众在剧情和细节上争的越凶就越说明电影的成功。就像前段时间的《禁闭岛》，我看到大家争了个不可开交，谁都不服谁。最温和最看得开的一种说法就是：导演留的是个开放结局。我只想从本片的整体上简单说两句。本片好，到底好在哪里？是不是看不懂，看着晕就叫好？当然不是。本片好在它的复杂性，对人性的某种思考，以及结构上的标新立异，最后就是留出了超多空间给观众思考。以

　　至于看完之后，一阵晕头转向，淡淡地吐出一句：还是再看第二遍吧。它的复杂性又体此刻哪里？本片的故事很简单，导演采取的是倒叙为主，顺叙辅助，倒为彩色，顺为黑白，到了某些时间点上这两条线是会交错的。所以，我们惊叹它连接得如此完美且有新意。有人做了一个假设，本片要是平铺直叙会很一般，个人认为这种假设很扯淡，也完全没有必要。电影是导演的艺术，不仅仅仅是故事的呈现，导演会想办法用自己的东西把剧情，结构，表演，结局全部都带出来，如果处理得好，这无疑是个好导演。这就像不同的厨师会用同样的材料端出不同的菜品来，而这菜品在食客那里有低劣之分。看完本片，我对克里斯托弗·诺兰又有了深入的认识。这绝对是一个好导演，这是一个将来能够统治好莱坞的导演，也是未来导演界头一号的有利竞争者。在驾驭类似题材的时候无疑都体现了他的功力，在日益商业化，场面化的好莱坞，他又重新诠释了什么叫电影剧情和电影结构，这当然会耗费超多脑细胞，但这种耗费是值得的。拍这样的电影是会

　　给年轻导演带来期望的。投资少，场面小，都不是问题，精心打磨的剧本，纯熟的电影技法，独到的结构，都足以让一大帮才华横溢的年轻人在好莱坞有一席之地。要说到本片的思想内涵和人性的探讨上，到底能不能挖？要挖也是能够挖的，就男主人公身上就能挖出不少东西，但却真没那必要。这类影片，就像是导演在尽情地展示他的电影才华，你的每一次疑惑都是他的满足。在这种状况下，要表达什么要体现什么都不再重要了，因为就电影本身而言它已经很成功了。如果你要挑毛病，前提是你务必完全看懂此片，并深谙各个细节，否则你拿什么来挑毛病？但要完全做到这两点几乎是不可能的，所以，导演高明的胜利了。本文没有剧透，仅

　　说电影资料之外的东西。如果要挑战脑细胞，推荐你看这部《记忆碎片》，如果看过了，不妨重温一下，绝对还有东西可挖。

　　记忆碎片影评（四）：除了《盗梦空间》外，我觉得《记忆碎片》是我看过的最复杂最难以看懂的电影了。看完影片后，我上网搜索了一下影评，发现有不少人和我一样，不知电影所云。此刻把我的理解，结合相关影评谈一下我对该影片的感受。影片中，导演用了一种极少被采用的倒叙手法营造出一种“扑朔迷离”的氛围，让观众深刻地感受间歇性记忆障碍给男主角带来的破碎的生活以及复杂的内心世界。我们如同一个个侦探，被男主角的一举一动牵制着，在看似真实记忆一张又一张相片、一段又一段文字的指引下去寻找那所谓的真凶。在我看来，男主角的失忆并不是纯粹地向他自己所说的那种生理失忆――无法构造先的记忆，而恰恰如男主角对虚构情节中Sammy的病情决定一样，其实Lenny自己才是真正的心理失忆。也许很多人都对他的悲惨遭遇感到同情，并对他看似发自肺腑的内心独白信以为真，但其实这只是他不能理解是自己害死妻子的事实而自欺欺人的心理暗示，事实上，在大多数状况下，他的记忆只能维持十分钟，但是对于一些重要的事情，他却能够记得很清楚，甚至把那些记忆当成是病发前就有的记忆，也就是说，Lenny能够自创或者虚构出一些记忆，而这一部分记忆并不会像他病发后真正经历而留下的记忆那样只维持十分钟，相反会一向存在，甚至成为他复仇的依据和动力。至于如何分辨哪些是Lenny真实的记忆，哪些是他虚构的记忆，这是

　　十分困难的。我反对那些以为追求完全清晰化的人物事件分析，因为我觉得影片中的人物和事件仅仅只是导演表达主旨思想的一种方式，所以，我们要探究并且能探究的只是影片背后的内在本质。在我看来，该影片的本质是告诉我们记忆是不完全真实的，因为人的趋利避害性会让我们不自觉地选取那些有利的记忆，而过滤掉那些不利的记忆，甚至有时可能会为了某些需要而一遭一些根本不存在的记忆。但是，不管这些记忆真实与否，我们的生活都离不开这些记忆，因为这些记忆不仅仅仅只是对过去的铭记，同时也是对未来的设想，它能够引导我们作出决定，成为支撑我们生活下去的精神支柱。我不敢去想，如果没有了记忆，我们要如何生活下去。亲手害死自己的妻子，这是多么痛苦的一件事啊，难道男主角没有想过一死谢罪吗？我相信他的心灵早已备受煎熬，甚至想过一死了之，但是，生命是可贵的，为了给自己一个活着的理由，他给自己心理暗示，凭借那些记忆碎片像侦探那样活着，人们也许会鄙视这种“苟且偷生”式的生活，但是，又有什么比生命更可贵，又有什么比活着更有好处呢？我们没有任何理由去嘲笑坚强地活下去的人儿，他们是世上“最可爱的人”。

　　如此看来，记忆的真实与否不是最重要的，最重要的是为自己拥有的记忆而坚强、勇敢地活着。

　　

　　

篇十四：记忆碎片影片分析

　记忆碎片叙事结构分析

　　碎片化与空间化的叙事结构

　　何峻峰2012210722

　　《记忆碎片》（Memento）是克里斯托弗·诺兰在2000年时导演的一部非常经典的悬疑片。他采用彩色和黑白画面交替，顺序和倒叙的还有插叙各种叙事手法使影片获得了非常精致的效果。相对于很多悬疑电影的情节跌宕，该片剧情平铺起来甚至可谓简单，甚至片头可以说是毫无亮点，但几分钟之后，主人公莱尼的自白的出现开始紧紧的抓住观众的心。诺兰就是用自己的才华和大胆造就了这样一部举世无双的电影。从叙述角度和叙述手法等影片的叙述特点方面来考察，可以发现，这部片子充满了空间化的叙述倾向。电影以主人公莱尼作为叙述视角，莱尼是整部影片的主要焦点，他目前唯一的记忆就是自己家里惨遭强盗闯入，妻子被杀死，自己也因为头部受到严重撞击而失去了短期记忆的能力，他生存下来的唯一记忆就是要替自己的妻子报仇。而现在，既然他已经失去了短期记忆能力，也就是说，在他的生活中已经没有了时间的概念，一切发生在眼前的都是陌生的，时间在他的生活当中已经不存在，他只能以惯性或者趁自己在仅有的几分钟记忆内把发生的事件用笔记录在物件上来代替头脑的记忆。那也就是说，如果要用顺叙的手法将这个故事讲下去，这个故事将毫无新意，而诺兰就是利用了主人公这个特殊的病例，采用了新颖的片段式叙事和倒叙的并在其中加入插叙的叙事方法，也就是碎片化的叙事方式，将这个故事讲述得精彩无比。

　　片段一（正常画面）：画面采用回放的方式，地上的血迹开始回流，子弹开始回到手枪内部，手枪回到莱尼手内，然后倒放着莱尼对着泰迪的脸开了一枪，泰迪大叫一声。片段一（黑白画面）：黑白画面莱尼从旅馆中醒来，开始讲诉电影的另一条线。

　　片段二：（正常画面）：莱尼在旅馆门口拿着泰迪的照片向旅馆老板询问此人，这时候泰迪从宾馆外面走进来叫莱尼的名字，莱尼说我叫莱纳，然后跟随泰迪来到停车场准备开车，并拿出照片指出泰迪准备开门的车不是自己的，旁边的车才是莱尼自己的。然后泰迪说自己开玩笑，然后和莱尼一起上了旁边的车。车子行驶过程中泰迪指出这辆车的窗户坏了，自己可以帮他把车修好，然后又对莱尼要去的目的地表示不赞同与不乐意。他说：“你去那鬼地方干什么？”，但是他们还是来到了莱尼照片上那间破房子。短暂的交谈过后，他们走进屋子，莱尼摸出泰迪的照片，泰迪的照片后面写着“这人不可信，是这个人，杀了他”。然后莱尼一拳将泰迪击倒在地，并无视泰迪叫他下地下室的解释开了枪。片段二（黑白画面）：莱尼继续在旅馆里面，他提到了自己靠字条生活，并摆放安排地井井有条，这一部分也提到了杰克斯·萨米这一人物，似乎萨米也是一个失去了短时间记忆的病人。片段三（正常画面）：旅馆内的莱尼在泰迪的照片上写上“杀了他”然后来到旅馆门口询问老板有没有看见过这个人，并说明自己患有疾病，失去了短期记忆。这时候，泰迪

　　来了。片段三（黑白画面）：莱尼根据自己的“字条”提示做了一些起床的准备工作，在做准备工作的同时讲诉自己是怎么通过“字条”应对没有短期记忆的生活，然后准备在自己大腿继续文身的时候，电话响了起来，莱尼接了电话。片段四（正常画面）：莱尼在餐馆厕所洗手，看了一眼自己手上的那个纹着“萨米·杰克斯”的纹身，然后走出厕所，似乎莱尼这时已经忘了自己为什么会在这里，这时服务员递过来莱尼进厕所之后忘在餐桌上的东西，然后莱尼问林肯街怎么走，还必须用笔记下来。接着开车回到旅馆，开始拿着刚才在餐馆拿到与自己在旅馆的文件开始对照，发现餐馆文件来自“娜塔莉亚”，文件中有着泰迪的照片，但名字是另外的名字“约翰·爱德华·盖玛”。随后打电话给泰迪约他来到旅馆，并脱下衣服对照自己身上的大量纹身，最后根据各种纹在身上的“事实”得出一个结论，那就是泰迪就是杀死他妻子的人。于是莱尼在泰迪的照片后面写上“是这个人，杀了他”片段四（黑白画面）：这一片段继续上一片段的进度，莱尼继续与电话另一头的人通话，并开始谈论“萨米·杰克斯”这个人，提到自己与萨米一样都是通过文字提示，但萨米乱发，而自己有条不紊，所以自己的生活能够勉强维持，另外，萨米生活没有“推动力”而自己有，这个推动力就是“找到杀死自己妻子的约翰G”片段五（正常画面）：莱尼驾车来到餐馆，拿出娜塔莉亚的照片，上面写着下午一点与娜塔莉亚联系取得，翻到照片背面，上面说她也是失去了最爱的人，她会帮助莱尼。之后莱尼来到餐馆里面和娜塔莉亚接触了一番，娜塔莉亚给了他一个文件袋，袋子就是前一个片段中服务员给他的袋子，从娜塔莉亚口中得知这似乎这是之前莱尼求助于她的。之后，莱尼在娜塔莉亚的指引下开始回忆之前关于死去妻子的片段，还给了他旅馆钥匙和电影一开始那间郊区小屋的地址。最后，娜塔莉亚说道：“你和我都有一个共同点，那就是我们都懂得生存”然后莱尼来到洗手间，开始洗手。片段五（黑白画面）：莱尼继续通话，谈到自己以前是在保险公司服务的，所以懂得怎么察言观色，而他第一次观察的对象就是萨米。片段六（正常画面）：莱尼正在准备点火开车，泰迪出现了，他们一起去吃饭，期间提到了莱尼要找的“约翰G”，泰迪也表示莱尼可能被有的人故意混淆了。有人想伪造“字条”让莱尼杀错人。莱尼回答道：“没人能够混淆他，他靠事实而不是靠记忆”之后莱尼回到旅馆，发现自己已经在这个地方住了两个星期了，然后一看时间，马上离开来到餐馆，与娜塔莉亚见面。片段六（黑白画面）：莱尼开始提到萨米是以为58岁的会计师，因为交通事故同样失去了记忆，这种病被医生称为“肝脉失忆”，需要大量的医疗费，所以萨米一家向保险公司提出赔偿，而莱尼就是负责此次赔偿事宜的调查员，可是，经过几次接触之后，莱尼认为萨米在撒谎，他是假装失忆。于是他要求再次医疗检验。片段七（正常画面）：莱尼在娜塔莉亚的家中醒来，看来昨晚和她睡了一觉，娜塔莉亚要去准备查车牌号的事情，和莱尼约在一点见面，他们此时十分暧昧，莱尼还穿错了娜塔莉亚的衬衣，之后莱尼出门、开车、然后泰迪出现。片段七（黑白画面）：莱尼继续通过电话讲诉检验萨米的方法，因为他们觉得虽然没有记忆但是能通过惯性学习法，就像学骑自行车一样。所以他们给萨米的检测方法是弄几个物件给萨米拿，但其中一样是通电的。片段八（正常画面）：莱尼开车来到娜塔莉亚家，进门就是一阵怒吼，拿着达德的照片问发生了什么事，娜塔莉亚解释说那是莱尼答应帮他的，相对的，她也会帮莱尼做事，之后两个人上了床，谈论了一下人生，然后莱尼在娜塔莉亚的照片后面写上一句话“她会帮助你，她也失去了爱人”

　　片段八（黑白画面）：莱尼以萨米患上的是心理病为借口拒绝支付赔偿，自己升职，而他知道自己做了假，萨米不能考惯性，而自己可以。片段九（正常画面）：莱尼在另一间旅馆中醒来，打电话给泰迪叫他来，然后在衣橱里发现了达德，最后决定不杀他，用枪押着他让达德离开，然后自己和泰迪一起乘车来到了娜塔莉亚的住处。片段九（黑白画面）：莱尼让萨米的妻子以为自己的丈夫是在假装，于是她想着拆穿丈夫的谎言。片段十（正常画面）：莱尼发现自己拿着酒瓶在一间厕所里，然后开始洗澡，这时达德从冲进来，两人扭打了一番，最后他把达德打晕关在了衣橱里，之后打电话给泰迪，自己却在床上睡着了。片段十（黑白画面）：莱尼边说边准备给自己纹身，这时那边挂了电话。莱尼叫他记得打电话过来。片段十一（正常画面）：莱尼在停车场内奔跑，他不记得自己为什么在跑，然后身后有人用枪在追他，他根据自己身上的字条跑到一间旅馆内部，然后拿着酒瓶躲在厕所内。片段十一（黑白画面）：莱尼准备把“事实五：毒贩”这一条信息文在自己腿上。片段十二（正常画面）：莱尼在一个废弃的地方烧东西，然后开车，开了一段时间有人在后面鸣喇叭，看来他的目标是莱尼，然后莱尼和他来到停车场停车，对方二话不说就开始开枪追他，然后莱尼开始逃跑片段十二（黑白画面）：莱尼准备纹身，电话又响起了片段十三（正常画面）：莱尼拿着一袋东西来到废弃的工地开始烧东西，里面都是一些勾起他回忆的东西，都是关于他妻子的东西。片段十三（黑白画面）：莱尼和电话中的人通话，谈到自己有一份资料，是关于凶手的警方资料，但资料有一部分被删除了，而警方也不通缉约翰G。片段十四（正常画面）：莱尼在一张床上醒来，身边遗落的物品让他想起自己的妻子，想起事发的那天晚上，最后莱尼来到亮着灯的厕所，发现里面是一名陌生的女子，女子正在吸毒，她还问莱尼：“满意吗？怎么？要我锁门？”然后莱尼说：“你走吧”拿着遗落的物品来到废弃工地开始烧毁片段十四（黑白画面）：莱尼通过电话的另一头得到凶手是毒贩这一线索。片段十五（正常画面）：莱尼拿着一个写有“特惠旅馆”的字条来到特惠旅馆，进去住下之后开始打电话叫了一名金发的妓女，而他只要求妓女把自己的那一袋女友的遗物乱放，然后和他一起睡觉，等他睡着之后进厕所用力关门，吵醒他。片段十五（黑白画面）：通过莱尼在电话里的口述，萨米的太太非常的想要萨米好起来，但用过一切方法都起不到作用，于是，她来到莱尼的办公室，想在莱尼那里得到一个答案，最后莱尼给了她一个“随意”的答案：那就是萨米是在假装，他是心理作祟。片段十六（正常画面）：莱尼从娜塔莉亚的家里走出来，泰迪正在车里，两人交流了一番，大概意思就是莱尼不应该相信娜塔莉亚，娜塔莉亚是在利用莱尼替自己挡灾。最后给了莱尼特惠旅馆的地址，尽管莱尼不相信泰迪并把应付泰迪而写在娜塔莉亚照片后面的文字给划掉，但还是来到特惠旅馆。片段十六（黑白画面）：莱尼继续说话的时候，撕开了另外一个纹身，上面写着“绝对不要接听电话”于是莱尼问，你是谁，对方便挂了电话。片段十七（正常画面）：莱尼在娜塔莉亚的房子内说：“快啊，快啊，拼命地记住点什么”这是娜塔莉亚满脸是血都走进来，说这是达德打的，都是因为她按莱尼的吩咐去做。于是让莱尼去帮他教训达德，便把达德的地址写给了莱尼。然后莱尼出门，坐车，碰到泰迪。

　　片段十七（黑白画面）：电话又响了。但是莱尼告诉了服务台，他不要接听任何电话。片段十八（正常画面）：莱尼在娜塔莉亚的家里，娜塔莉亚进来把笔先藏好，然后和莱尼交流了一番，大概意思是，她要她去除掉达德，不然达德要让她好看，莱尼不同意，于是娜塔莉亚开始和莱尼吵架，并刺激莱尼，最后莱尼一拳把娜塔莉亚打倒在地，娜塔莉亚说再见就出门了，然后过了一会儿就回来了，而莱尼却拼命地想记住什么，却找不到笔。最后，娜塔莉亚进来了。片段十八（黑白画面）：前台来门口说是警察打来的电话，可是莱尼依然拒绝接电话片段十九（正常画面）：莱尼和娜塔莉亚乘车一起来到她家，莱尼告诉了她自己为什么来这里，自己发生了什么，又拿出资料对比后说道，警方断定只有一个凶手而结案，可莱尼明明记得有第二名凶手。过后娜塔莉亚告诉莱尼说自己要去上班，这是莱尼拍下了她的照片，并在家等她，过了一会儿，娜塔莉亚回来了，开始要求他替她收拾达德。片段十九（黑白画面）：电话继续响，莱尼依然不接，这是门缝塞进来一个信封，里面有一张自己的照片。这时电话又响了。片段二十（正常画面）：娜塔莉亚在酒吧里给了莱尼一杯酒，莱尼喝完之后旁边的人开始笑，娜塔莉亚说：看来你真是有问题，继续交流一会儿之后娜塔莉亚说：“我去给你换一杯酒，这个杯子有灰尘”片段二十（黑白画面）：莱尼接了电话，问你想要我做什么，我知道你是警察，我什么都不记得，你不会相信我的病，就像我不相信萨米一样。片段二十一（正常画面）：莱尼在自己口袋里发现了酒吧的名字和娜塔莉亚的名字，来到酒吧，和娜塔莉亚见面，娜塔莉亚问莱尼来的目的，认不认识泰迪，知不知道自己的男朋友杰米，但莱尼都否定了，原因就是因为这个病，于是娜塔莉亚拿起一杯酒，叫了一个人往里面吐痰，让莱尼吐痰，然后自己吐痰，等莱尼记忆消失后，把酒给莱尼喝。片段二十一（黑白画面）：电话中，莱尼谈到：萨米的妻子为了拆穿萨米的谎言，不断的叫萨米给自己注射药物，最后死在了萨米的手下。最后莱尼得出一个结论，那就是萨米没有撒谎，他是真的失去了短期记忆，并且连惯性记忆也失去了。片段二十二（正常画面）：莱尼开车来到了纹身店，开始纹身的时候泰迪出现了，泰迪让莱尼离开这个地方，说这个地方不安全，并扯出一名说是要害莱尼的警察，也说自己是线人，也再一次的提到了杰米。最后泰迪给莱尼一套新衣服让他换上，而莱尼趁这个时候溜走了跟着自己在衣袋里找到的字条，开车来到了酒吧。片段二十三（黑白画面到正常画面）：电话通到最后，电话那头叫莱尼和他一起去捉拿“凶手”杰米。于是莱尼出了门，和探长见面。探长其实就是泰迪，莱尼拍了泰迪的照片，写上名字之后，泰迪给了莱尼一个杰米回去的地址。于是莱尼上车驶向目的地（这里要注意莱尼的车是一辆破车，并不是美洲豹）。之后莱尼开车来到的地方就是一开始出现的郊区的小屋。来到小屋后不久，杰米出现。之后莱尼杀了杰米换上他的衣服，可是杰米临死之前却叫出了萨米的名字，这样莱尼大吃一惊，正在此时，泰迪开车出现了，告诉了莱尼一切。莱尼只记得自己想记得的事情，而莱尼的太太事后还活着，而她就是萨米的妻子，她为了莱尼而死在了注射胰岛素上面。而莱尼早就报了仇，很久之前就杀死了凶手，而萨米只是一个骗子，为了骗取保险金的骗子。而泰迪就是约翰G,只是这个约翰G已经不是凶手了，故事发展到这个时候，莱尼在泰迪的照片后面写上“不要相信他的谎言”，然后开车来到了纹身店门口。

　　最后把黑白片段从头到尾拼在一起，构成了影片的开始，然后再把除了最后一个正常片段的每个部分从后到前按相反的方向拼在一起，就是影片的后面部分，然后把前面后后面拼在一起，就是整个影片的完整的正常的剧情发展了。

　　

　　

篇十五：记忆碎片影片分析

　赏析电影《记忆碎片》

　　直到看到泰迪的最后一段自白，我才对这个故事有了大概的认识……

　　《记忆碎片》是一部构思巧妙，想法独特的电影，黑白为正叙，彩色为倒叙，每个片段的结尾都紧接前一个彩色片段的开头，开头后又接着一个结尾。这从脚到头的倒叙，巧妙地讲述了一个故事……就像一棵洋葱，一层一层慢慢地拨开，一点点有了认识，直到最后……故事简介

　　主人公莱尼是美国某保险公司的一名调查员，负责保险理赔的调查业务。莱尼深爱着他美丽的妻子。然而两个入侵者打破了平静的一切，撕毁了他们幸福的生活。有一天夜晚，当莱尼熟睡时，他的妻子被两个入侵他们家的人在卫生间强奸。莱尼当场击毙一名入侵者，但却被另一名入侵者重击在地。可怕的是，莱尼醒来后患上了“短期记忆丧失症”，他清楚地记得袭击事件之前发生的事，对于之后发生的事，都只能有几分钟的记忆，并马上忘记。在他的记忆里面，妻子在那次袭击中已经死亡。他决心找到第二个暴徒——“JohnG”，但是警方不相信一个失忆者的话，所以莱尼只能靠自己。在复仇过程中，莱尼用纸条或者纹身来提醒自己记住一些要点如：“杀死奸杀我妻子的John”或“记住萨米”……泰迪，一名警察，他同情莱尼决定帮他寻找JohnG，然而，因为个人利益，参与贩毒的泰迪谎称杰米就是

　　JohnG，诱使莱尼杀了杰米。当杰米在死前说出了萨米时，莱尼意识到自己杀错了人，并记录“不要被泰迪骗”。莱尼穿上杰米的衣服，开着他的车离开。在他的衣服口袋里找到了一张“顺便去酒吧”的纸条。于是莱尼开车至酒吧，认识了杰米的女友娜塔莉娅。娜塔莉娅利用莱尼摆脱了多德，并帮助莱尼找到了“JohnG”的车牌资料，最后莱尼确定泰迪就是“JohnG”，在荒凉小屋中杀死了泰迪。

　　泰迪死前的一段独白，解释了事情的真相：原来，萨米没有妻子，也没有什么短期失忆症，他是一个骗保客户。而莱尼一直重复的萨米的故事均为莱尼自己的经历：短期失忆、错杀妻子。莱尼为摆脱痛苦，扭曲了记忆并将自己的经历强加于萨米。其实，莱尼的妻子再被强奸后还活着，可是她认为莱尼的病是心理病，她决定用生命来试验！结果，莱尼妻子因被注射过多胰岛素而死亡。而真正的强奸犯JohnG也早在一年前被莱尼亲手杀死，可莱尼却不记得……人物评析莱尼：

　　1.他是一个特别特别爱妻的丈夫。“我不想早上起来，以为她还在，我独自躺在床上……”莱尼曾向娜塔莉娅坦露自己对亡妻的思念与深爱，“妻子的仇不可不报，记不记得无所谓。即使不记得，依然值得做；即使闭上眼睛，世界并没有消失……”的确，任何人都难以接受这种伤：妻子被杀！记忆被夺走！生存能力被毁灭！

　　2.他是一个精神备受煎熬的人。“我们是谁？我们在做什么？我们生活下去的意义是什么？这一切都要我们的记忆来告诉。”莱尼一

　　直强调“我不是萨米”，将误杀妻子的悲伤往事安于萨米，以惯性自欺。他选择性的记忆选择性的遗忘，忘记杀过人、忘记真相，疯狂编造不存在的记忆。为什么？只怕自己失去生存的意义！他的存在，只是为了复仇！孤独的可怜人，没有自我的生活。

　　3.莱尼是个想停止错误的人。当娜塔莉娅问莱尼为什么要帮她时，莱尼说：“只是因为你帮我，所以我帮你。”当莱尼意识到自己没有必要打伤多德，他放走了他。有人说，莱尼是个自私狂！他只会不停地自欺，不停地杀人！我想，复仇应该停止了。莱尼巧妙地选择了终结循环杀人的荒谬行为。当泰德和他说出真相后，他将泰迪作为最后一个JohnG，不再利用自己杀人。他把泰迪的车牌号作为事实六，以后当莱尼找到车主查到车主已死的情况，大仇已报，自己就不会再杀人。同时，他烧了杰米和一年前杀死真JohnG开心的照片，这是为了切断所有的线索，将泰迪作为唯一的JohnG。他清楚的认识到，自己不能再犯错，要弥补。

　　泰迪：有同情心却有大私心，胆小而笨拙。他是警察却参与贩毒。他同

　　情莱尼的悲惨遭遇，帮助莱尼找到凶手，但是他知道莱尼的短期失忆症且莱尼不是职业杀手，但为了复仇，莱尼什么事情都干得出！为达到自己的目的：杀死杰米，独吞20万。泰迪利用了莱尼……“你不是杀手，所以才这么在行”这是证明泰迪黑暗心理最有力的证据！

　　娜塔莉娅：谨慎。也许和贩毒的男友整天在暗地里犯事，她很谨慎不像泰迪

　　这么头脑简单。她是在反复试验莱尼后，才决定利用莱尼的善良摆脱多德。同时，这也证明了娜塔莉娅的自私伪善。那她是个有真正的同情心的人么？她帮助莱尼找车牌线索是否出于真的是想帮莱尼复仇解脱痛苦？

　　总结思考：一．记忆完全是真实的么？莱尼的记忆只有部分是真实的，为了

　　减轻痛苦，莱尼编造真相，扭曲真相，用惯性自欺，为复仇痛苦生存。我们也一样，人的记忆是脆弱的且很容易被误导，我们所坚持的多年的记忆都掺杂了很多莫须有的成分。记忆并不可靠。首先，我们的大脑每天都有新的记忆产生。美国西雅图华盛顿大学的心理学家伊丽莎白·罗夫特斯做过一个试验“兔子罗杰”证明了人会产生虚假记忆，且人每一天都在产生虚假记忆。其次，我们的记忆在不断地变化。莱尼说，我们的存在需要记忆证明。可是变化的记忆是没有能力决定我们的身份。人总是认为自己就是自己相信的样子，而实际上，我们的大脑是一个高度活跃的器官，它会过滤、修改甚至虚构回忆。莱尼每次杀完人，记忆马上就被过滤。莱尼修改了自己杀妻的记忆，虚构出自己的生存理由。我们的记忆就像一幢房子，不停有装修工在修饰它，更换新的装饰品。记忆不停在变化，作为一个经历高考的人，感觉高三的日子其实一点也不辛苦，反而越来越怀念，越来越越充实而甜蜜。

　　同时，我们常常从错误的记忆得到安慰。记忆有时候就像个势力的小妇人，“她”总会不自觉地挑出有利的东西，把不愉快的事物剔除。人常常借用错误记忆来证明自己的存在，不断编造给予自己存在的价值。莱尼就是芸芸众生中的一个，生活在错误的记忆中，给自己一个并不存在的目标……我们不能因为害怕而执意生活在自己构建的世界里，当记忆篡改了过去，它不可靠亦无法证明我们的价值或者是存在。

　　二．无论自己身处困境还是朋友身处困境，都请摘下你的面具。面具随着角色的不同而变换。我认为，摘下面具，即真心对待你的朋友。电影中，当莱尼处于最失落的低谷时，泰迪和娜塔莉娅都选择了利用他，利用莱尼只拥有几分钟的记忆的身体精神状况而达到自己的目的。这种手段是很卑鄙的，表面一套，心里又是另外的坏想法。泰迪最后玩火上身，不知娜塔莉娅内心会不会为自己的肮脏而感到可耻。莱尼，真的，特别可悲的一个人。当杀害妻子后，他选择了逃避，逃避这段痛苦的回忆。他给自己戴上了面具——自己是个完完全全的受害者。的确，莱尼的遭遇让人唏嘘，可是杰米就活该死么？娜塔莉娅就活该痛失男友？面具，是自我的演示和伪装，让人产生距离感与不任性。这东西，对你最信任的人，还是弃了吧。

　　三．这次的心理电影故事太刺激人心，但是也的确真真实实反映了部分人痛苦的心理及生活。它让我对记忆产生了思考，也对人与人之间的相处有了一定自己的看法。慢慢的，一点点的了解更多的事物，积极而有准备的生活而非简单生存！

　　

　　

篇十六：记忆碎片影片分析

　十大高智商烧脑电影

　　电影一：《万能钥匙》

　　万能钥匙的铺垫太长，女主是一个典型的反迷信人物。她一开始的行为、想法会得到我们极大的认同。故事的结局小编我真的没有猜到，而且可能绝大多数的人是猜不到的。小编的建议是：看电影是一种享受，需要专注和一定的耐心，在这个过程中我们应该思考导演的思考。导演想说明什么还是纯粹地吸引眼球以博取大家的好感，争得票房如果你在很多电影中失去耐心，那么你将失去的更多。电影二：《恐怖游轮》

　　恐怖游轮是一部很吸引人眼球，而又埋着很大伏笔的电影。你在观影的过程中不断地觉得自己已经看懂了而实际上却又没懂。这部电影的大部分是梦境，而这个梦境不同于其他梦境，因为是一个死人的梦！很多人好奇，死人怎么回做梦我们都知道，人死亡后的一段时间内，大脑还会存活一段时间。在这个时间里，可能大脑并没有意识到自己已经死了。于是导演设想了大脑可能有的活动，即做梦。这个，梦的内容是什么相信大多数看过这部电影的人知道它是一个死循环，我们不断地以为循环结束而却没有结束。电影除去开头有部分现实画面，到将近结束的时候只有一个长镜头是现实，其他都是梦境。没看过的朋友快去看吧

　　电影三：《老无所依》

　　这部电影才是真正的高智商电影！其他电影可能只是你没有那方面的认识！比如人格分裂、梦的解析、恋父情结。或者有些电影故意隐瞒一些细节！而这部电影没有什么细节被隐瞒！

　　在这部电影中，不仅三位主人公智商卓越。而且需要观影的人有一定智商才可以看懂。小编只想解析一个细节：男主跳楼逃跑中了一枪，抢了一辆车，在一个拐弯后撞车，然后赶快抛下车躲在旁边一辆车后，杀手赶过来，发现车，看到地上的血迹，没有四处观望就纵身一跳。结果还是中枪了。在这里，男主是故意撞车的，杀手也知道男主的心思了。大家听懂了吗没有的话赶快去看吧！

　　电影四：《蝴蝶效应》

　　我不相信这部电影只是想讲蝴蝶效应这么简单。我们都知道蝴蝶效应是什么：亚马逊森林里一个蝴蝶翅膀的一个煽动，可能引起一场暴风。这是说所有的大事件都是由于极小的因素引起的。男主的多次返回过去，一个很小的改变，造成了特别大的后果，这是蝴蝶效应。可是男主的这种想法，我们很多人都想过。回到过去！！！我们想回到过去弥补一些过失：就比如中考失败，高考失败。可是假设我们能够回到过去真的可以控制命运吗导演的回答是不可以，因为你控制不了命运中所有不可测的因素，而这些小因素会导致可能更坏的大现象的发生！我想导演最想打击的就是：即使你回到过去！你的人生并不一定变得更好！

　　电影五：《搏击俱乐部》

　　搏击俱乐部确实是一部震撼人心的好电影，它把现实和一个人格分裂者的心理画面融合在一起，我们无法分离导致我们看不懂。所以这个电影比之《老无所依》来说，只是一些知识的补充，而不是智商的提高！

　　但搏击俱乐部不仅是高智商，而且有着深厚的反思。我们的命运被社会操控。我们上学、考试、读书、工作、结婚、生子、买各种生活用品。我们一定要这么做吗

　　电影六：《致命ID》

　　这个电影和搏击俱乐部一样，但他只是讲人格分裂。而且是10重人格分裂。这样我们又掌握了一些知识，而且我们还了解到如何治疗人格分裂。就是将他的其他人格一一消灭。但引发我们深思的是：主人公经历了什么变成10重人格分裂。哪个才是他原来的人格或者说他原来的人格早已经消灭了！

　　电影七：《记忆碎片》

　　记忆碎片是玩结构的电影。这个电影的结构前无古人可能也会后无来者。以时间脉络来看，导演把一段时间上发生的事，分为两段。这两段，前一段倒叙，后一段正叙。然后有趣的事情来了！！！前一段黑白！后一段彩色！两段都切割为好几段！然后穿插起来。一段彩色、一段黑白！看过的人都懂了，没看过的快去看吧！

　　电影八：《电锯惊魂》

　　电锯惊魂是一部很沉重的恐怖片，一共七部，每一部的结局都让人无法预测而又在情理之中。这部电影不但有着匪夷所思的结局。而且有着深厚的哲学思想。很多人排斥他恶心的画面。但导演是以这样的方式，让人们敬畏！竖锯认为人类并不敬畏生命，不尊重他人生命的人是因为没有面临失去生命的经历，然而上帝是不公平的，所以竖锯自己执行起上帝的责任。让那些人重生，认识到生命的可贵！

　　电影九：《穆赫兰道》

　　穆赫兰道一直被号称最难懂的电影。这部电影也是现实梦境的重叠。以至于很难把现实梦境分离开。现实中的事物在梦境中变有选择地改变。在观影中不能放过任何一个小细节，当然如果你不想挑战自己的观察力。这部电影确实很沉默，而且最让人气恼的是，你必须看好几遍才可以懂。所以不想坚持的人最好还是不要看，因为我们不想在和别人的聊天过程中说：“我看过，但是我没看懂！而且我不想再看。”这并不是值得炫耀的事情！

　　电影十：《死亡幻觉》

　　《死亡幻觉》是我认为的最难懂的电影，它涉及到哲学、文学、天文学、物理学、神学等等，里面关于平行宇宙的理论，可以说宇宙和行星一样有自己的轨道，导演的设定是这个轨道出现了偏离，男主的任务是让宇宙回归轨道。然而这个偏离过程产生了一个不应该存在的28天。电影就是讲这个28天。

　　

　　

篇十七：记忆碎片影片分析

　电影中的N种叙事结构下文的关键词的个人解释，完全个人单纯想法。

　　【1】时间流程，固定的时间线索，抽象的概念，属于因果关系。

　　【2】空间流程，固定的场景，人物等，物质概念，属于联系关系。

　　【3】桥段，一段固定的时间流程和空间流程组成的长镜头，一个时空。

　　1.顺叙：电影线索按照时间流程，空间流程发展的结构。

　　①单线顺叙：电影线索按照单一的时间流程且空间流程发展的结构。

　　②多线顺叙：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间流程发展的结构。

　　注：顺序中，不可以打破时间流程。平行蒙太奇不打破时间流程也即可。2.插叙：电影在“顺叙”的过程中，插入不同时间流程

　　①过去式插叙：只电影插入的桥段在被插入桥段时间流程之前。

　　②想象（未来）式插叙：只电影插入的桥段不属于被插入桥段时间流程。

　　注1：插叙中，插入的空间流程与在被插入桥段的空间流程关联性可忽略，因为时间流程打乱之后，即使空间流程保留连贯性，两组桥段也失去直接关联性。

　　注2：想象式（未来）插叙，也还是一种有待商榷的概念，这是个自己对“未来”看法，若已经发生的未来，不就是现在么，“想象”不也是现在进行么，当然这里主要提的是“打乱时间顺序”。

　　3.倒叙：电影在“顺叙”的过程中，插入不同时间流程

　　①单线倒叙：电影线索按照单一的时间流程，空间流程反向发展的结构。

　　②多线顺叙：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间反向流程发展的结构。

　　注：倒叙属于心理错觉，严格说，没有倒叙这样的手段，是一种插叙和顺序交替产生错觉。

　　解释：写到这里不知道各位童鞋看明白了吗？我在详细的解释一下，其实我觉得电影真的就只有一种叙事手法就是，“顺叙”。

　　那么“倒叙”是什么？

　　我从电影的原理说明，电影是由帧为方式，以每秒24帧为单位组成的视听感受，所以严格的来说“倒叙”就是把电影从最后一帧倒着来放映，那你还能看懂电影么?当然按照这个逻辑在往下推理，就算真把电影从最后一帧倒着来放映其实也是“顺序”，原因很简单，想象一下把1/24秒无限的分割下去会怎样？不理解不要紧，理解上一段就好，反正“倒叙”就是一种“顺叙”。那么“插叙”作为一种小段的“顺叙"好理解了吧，分离的“顺叙"。

　　倒叙和插叙其实也是一回事，区别在于心理过程，严格说《记忆碎片》之类的电影是属于“插叙”，先别拍砖，我下文证明给你看。最后解释一下，“空间流程”和“时间流程”；首先我先举一个例子，最简单的电影结构是什么？以一组长镜头，你把一组长镜头想象成一部电影就好，在这部电影里“空间流程”和“时间流程”得到绝对的统一,就是一个相对“空间”。这也是我不用“空间”而分离了成了“空间流程”和“时间流程”的原因。其实电影的叙事结构就那么3种，或者说一种，导演们把

　　它玩的很漂亮，用不同的方式组合起来，我们来分析一下，翻页分析电影。细节上的分析绝对有误，观看不可能仔细，也欢迎高级影迷来批评，不要用带语气助词的过激言语即可。一、单线顺叙

　　定义：电影线索按照单一的时间流程，空间流程发展的结构。说实话这样叙事方式的纯粹电影现在很少，用我举得例子，此种模式最完美就是一部长镜头的电影，我到听说过一部电影，没看过不能完全肯定。

　　《俄罗斯方舟》导演亚历山大·索科洛夫“异想天开，指挥4500多位演员，以两个“隐形人”对话历史为主线，带领观众借华美宫殿艺术，游历俄罗斯的昨天和今天，只有一个90分钟的长镜头。还有一部属于这种模式的，就是让我看的抓狂的格斯·范·桑特实验电影。《杰瑞》两个年轻人在一次旅途中迷失了方向，巧的是他俩的名字都名叫“杰瑞”。于是在沙漠里两人开始了寻找归途之旅，就是长镜头堆积。二、多线顺叙

　　定义：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间流程发展的结构。1.从这东西就开始就比较复杂了，因为它可以和“插叙”“倒叙”组合，那么慢慢来，先从简单的开始。

　　《这个杀手不太冷》

　　剧情不解释了，没看过真的就不可思议了。分析：电影有一个清晰的主线，就是电影的主干，在情节发展的过程中，属于时间的顺序，就是说电影里没有，“回忆”“想象”“YY”等镜头出现，时间是相对稳定的。但是有空间有独立，比如电影开头有杀手单独执行任务的桥段，也有小女孩在家庭生活的桥段。小结，这是最简单的“多线顺叙”故事枝干相对于主干两说成辅助作用的，下面提一提，复杂的“多线顺叙”。2.复杂的“多线顺序”，相对于简单，主要在于故事的主干，主线不明显，而支线独立得很显眼；当然“复杂”“简单”“主线”都不是概念，是个人的印象问题，比如说多条主线，其实大多数电影都是有很多的主线构成，只是抢不抢眼的问题。说到这里，你想一想我前面写的“时空”在这里大概可以理解成“主线”就好，抽象点说，就是电影讲个了什么。

　　《两杆大烟枪》熟悉黑色幽默，多线叙事的朋友一定都看过，也肯定看过很多遍的。分析：电影没有一个清晰的主线，在情节发展的过程中，也按照时间的顺序，时间是相对稳定的，虽然有平行蒙太奇镜头，但是不影响时间线的发展。空间几乎独立，相互交错。如片中主要的两条平行线索：一、一个牌局陷阱

　　二、偷两把古董枪在来一例，

　　《葬礼上的死亡》分析：电影和上面的也差不多，在情节发展的过程中，也按照时间的顺序，时间是相对稳定的。空间几乎独立，相互交错。不同的是在支线发达之余，主线很明显，就是葬礼。小结，大概也看懂了多线顺叙，很多电影都是这样基本模式的，说回来这个杀手不太冷，两杆大烟枪，葬礼上的死亡就是一样结构的电影，区别在细节。三、多线顺叙+过去式插叙也先从简单的说起，就以不

　　久前看过的这部电影来说吧。

　　《和萨莫的500天》剧情很简单，就是我两对恋人从爱情结束位起点，讲述回忆的故事。分析：先从多线说起，这是多线电影，应该理解了吧，细分，想一想莎莫有没有单独的镜头？慢慢想，我接着说，其次是顺序，着你肯定说“NO”了，都是一些回忆的片段，怎么“顺”？

　　这样形容吧，你拿一张纸条，按照数字顺序写下；1，2，3，4，5，6，7，8。然后按照顺序剪成8段小纸片，在平地上拼成1，2，3，6，4，5，7，8；其实着就是一种“顺叙+插叙”，这很像《低俗小说》的一种技法，后面会说。这部电影是这样的一种结构，只不过是15263748，也是一种“顺叙+插叙”。说明显一点，这部电影的结构是“多线顺叙+过去式插叙”在举另一部，不是很明显的“多线顺叙+过去式插叙”电影。

　　《疯狂的赛车》分析：不废话了，就不过是加了几段闪回的镜头，吹毛求疵。小结，说明一下，并不是“穿越”题材不一定是“插叙”，

　　插叙是看时间线是否打乱，比如回到未来中，主角的时间流程是连接的，打乱只是的是空间流程。四、多线顺叙+想象式（未来）插叙现在说说，多线顺叙+想象式（未来）插叙，看懂前面就不费话了。

　　这样的典型的电影比较少，前文我也讨论过“想象式（未来）插叙”待商榷性，我举个伪例子吧，《猜火车》记不记得，有一个镜头，就是主角钻马桶的戏，那是一个想象在水里游泳的场景，对吧，但是这个蒙太奇镜头没有打乱时间流程，所以不算。经典的是这个。《罗拉快跑》不说了，如果连这也没有看过的话，也不会看着个帖子。分析：“多线”不用说，关键在于是不是“插叙”，如果你认同了我上一页的内容，那么我告诉你其实也是一个道理，只是那个纸片的故事不好举例了。回顾下首先内容，“想象式（未来）插叙”，电影是一个独立的整体，从罗拉的三次快跑，是三段未来式，平行的时间，平不平性不影响叙事，重要的是三段插叙。小结，最后说一点，还是这个“想象式（未来）插叙”，待商榷性，你想一句话“未来不存在东西，而过去是曾经的存在。”五、多线顺叙+过去式插叙+想象式

　　（未来）插叙

　　这个要提提昆丁的神作

　　《低俗小说》金棕榈大奖，花哨的电影，几乎影响了整个电影界。分析：这是一部十分难以分析的电影，昨天好好的看了一遍，才敢在这里的分析一下，这个是最有难度的分析，也是验证我着一套说法的关键，我敢肯定的是，绝对脱离不了我说的那三个元素。多线顺叙：这个我想是可以肯定的了，不要被那个环状的首尾桥段蒙骗，这绝对不是倒叙；想像一下，一个钟只会沿着一个方向移动，也是在循环移动，绝对不是逆向的，可以想象吧？这是插叙，下面详细解释。过去式插叙+想象式（未来）插叙：这是昆丁最牛的一点，通过一个环状得结构，把“过去”和“未来”合并了起来，先回忆一下什么是插叙，简单的说，就是打乱时间，看过电影的都知道，电影里面的时间全部被割裂了，分别插到电影的主体，这个主体是相对模糊（如果看懂了我对多线顺叙的说明就可以理解了），这个插叙最不同的在于，环状结构。也是造成了“过去”即“未来”的奇妙感觉。这在电影逻辑上说不通，但是叙事上没问题。

　　下一个，也是一部环状结构的电影，相对简单多了《暴雨将至》多线顺叙：我前文讨论过了这个杀手不太冷

　　和两杆大烟枪的问题了，复杂与否都是主干模糊的问题，就像要你在把100颗豆二等分，和2颗豆二等分一样，原则是相同的；这电影和低俗小说一样，也是多线顺叙。过去式插叙+想象式（未来）插叙：由于线索简单，看起来也容易了，电影也是一个首尾相连的结构，在插叙的时候，“过去”和“未来”也合并了起来，同时也造成了，剧情逻辑有问题。小结，不知道你看明白了吗？最后我总结一下插叙，比如我把两部电影刻在一张碟上，我给你看，说这是一部电影，你可以分析一下吗？是可以的，这是一种简单的插叙。看看第一页的定义，插叙即是打乱时间流程，两部不同电影的时间流程肯定是没有联系，空间流程不管，这就是插叙，而《低俗小说》的拼接和我说的两部电影合集的拼接最大的不同时空间流程有关系。单线倒叙：忘了的翻第一页。倒叙属于心理错觉，严格说，没有倒叙这样的手段，是一种插叙和顺序交替产生错觉。下面的文字属于不严格的说。单线倒叙的电影，我没有看过，如果谁愿意的话，把自己倒着走路用一个长镜头拍90分钟就是一部，“单线倒叙”电影了。六、多线倒叙提一部电影

　　《不可撤销》分析：这是一部典型的倒叙电影，电影的故事从结尾出发，用一段段的桥段，分别按相反的的时间顺序组合而成，电影的结尾就是“情节的开头”

　　小结，电影的开头才看影片开头，从观众的角度是这样说的，情节不要管。严格的说，这电影是一部不断加入“过去式插叙”方式电影。当然这种心理体验是特殊的。七、多线倒叙+多线顺序+过去式插叙这个标题有点长，知道我要谈哪一部了吧。记忆碎片分析：电影以彩色，黑白画面交替，同时使用3种电影叙事手法。1，倒叙，很简单和上一页的电影一样，以故事的结尾出发，用一段段的桥段，分别按相反的的时间顺序组合而成，是以彩色画面为主。2，顺序，影片中以黑白画面为主，影片结尾以少量的彩色画面为辅，按照时间顺序完成叙事。3，插叙，以倒叙，顺序交叉进行，组合方式详见《和莎莫的500天》。小结，这部电影的心理错觉和上一部是一样的，不同的事，在完成了倒叙的错觉之后，有加上一层插叙的外壳，让人有点迷糊。有个问题把《记忆碎片》和《低俗小说》拼接在一起怎么样？其实还有很多的组合方式我没发现呢。最后看懂着文章也就读懂我写了些什么了。八、实例分析

　　之《罗生门》

　　《罗生门》

　　别以为，《罗生门》简单，分析难度不亚于《低俗小说》先从结构入手，倒叙想都不要想，排除；肯定是顺叙了，那么是单线顺叙和还是多线顺叙，这两个问题的因素在于空间流程的完整性，现在把时间流程不完整的地方排除，看看空间流程是否完整。电影开头，事情也是故事的一个中间点，从中间点向后发展，空间线索没有断裂。所以是单线顺叙。其中回忆占电影内容的主要部分，属于插叙，很像《罗拉快跑》，但是不同的是，《罗生门》的插叙是过去式插叙，其他的《罗拉快跑》一样了，以武士，女人，强盗，三条插叙展开，时间平行。其中樵夫的说谎属于顺叙。也就是说电影的有两大部分.第一部分是主体，单线叙事，就是从樵夫，杂工，和尚三人的讨论开始到三人散去结束，其中这里的空间性和时间线实统一的。第二部分由案件的为开始，从共同的一个基点出发，最后回到一个共同的终点，其中空间性统一，而时间线打乱，分支出强盗，武士，女人各自的时间线索，最后完成叙事的拼接，也就是统一的结局，以插叙的模式完成组合。最后得出结论，《罗生门》结构为多线顺叙+过去式插叙，其中最

　　出彩的地方式，插叙是时间的平行性。写完了，其实电影叙事就是那么简单，靠三种方式组合出不同的结构，基本元素是一样的，觉得有趣，试着分析一下其他电影吧。当然好看才是硬道理。

　　

　　

篇十八：记忆碎片影片分析

　影视文本《记忆碎片》的叙事分析

　　关键词：碎片；记忆；真相作者简介：牛静（1992.4-），女，汉族，内蒙古赤峰市人，硕士，研究方向：戏剧与影视学。[中图分类号]：j9[文献标识码]：a[文章编号]：1002-2139（2017）-24--01一、平行叙事结构《记忆碎片》这部影片在叙事结构上是非常多元化的，并且是采用非线性叙事和反常规叙事手法来完成的，无论是其中时间上的自由跳跃，还是故事情节上的互反，甚至是人物关系的错综复杂和真相的悬念，都在这种叙事结构中得到很好的表现，给我们在创作上有很大的启发。[1]这部影片在反复推敲后给我们留下印象最深的就是它的平行叙事，全片共有两个主线，各自分开叙事，形成两条不同的故事线索，并在悬念的设置中互相重叠，使看似简单的故事情节背后呈现更为深刻和不为人知的秘密。《记忆碎片》这部影片是采用倒叙和正叙相互穿插的形式来表现的，全片分为彩色和黑白两个部分叙事，彩色画面是用倒叙的手法来展现的，黑白画面是用正叙的手法来展现的，两个部分相互穿插，表达了不同的故事和情节寓意。而且开场那个镜头是一个人的手拿着一张照片，照片中是被莱纳杀死的所谓的凶手血流成河的画面，每隔几秒钟这只手会甩动照片，照片上的画面一次次减弱，最终成为一张空白的照片。这个长镜头画面不仅暗示了彩色部分倒叙所要讲述的故事，就连照片上甩动的内容也是按着倒叙的方式来呈现的，最终的白色空白照片也暗示着最开始失去记忆的莱纳，失去记忆的他大脑一片空白，什幺都无法记得。彩色部分在影片一开始就告诉我们故事的结局，形成了影片的高潮，再用倒叙的手法一步步的分解主角莱纳怎样在患短期记忆丧失症的情况下寻找仇人为妻子报仇的，让我们跟随莱纳的行动去发现真相，似乎忘掉开始的结局，进入到的就是莱纳复仇的这一过程，并且无法自拔，深陷其中。黑白部分作为影片的另一条故事线索，是与彩色画面间歇进行交叉叙事的，是讲了一个也患有短期记忆丧失症的人萨米，他的妻子为了证明他没有患病，拿自己的生命作为赌注，结果因为被丈夫注射过多的胰岛素而死亡，也证明了丈夫是真的得了失忆症。看似和影片不相关的故事情节，却被导演用这种形式完美地表现出来，是为了揭示故事背后更为深刻

　　的真相，那就是莱纳才是那个患了病的丈夫，是黑白故事线索中的男主人公。因为在影片1小时30分黑白画面那里，患了病的丈夫在妻子死后被送进疗养院，他坐在轮骑上看过往的路人，在一个路人擦肩而过的画面闪过之后，那个丈夫的脸变成了莱纳的脸，这一画面鲜明的告诉我们黑白部分故事情节存在的原因，也说明了黑白部分妻子的死是自杀纯属是莱纳臆想出来的，莱纳其实才是杀害自己妻子的凶手，却因为不敢面对现实而一直以妻子被奸杀为由，以为妻子报仇作为自己活下去的借口。导演采用平行双线的叙事结构伴随倒叙与正叙穿插的手法，非常独特又富有寓意地表达了整部影片的故事情节，使两条故事线索在互不影响的同时又顺利地把各自故事叙述完整，让我们在这种亦倒亦正中领略故事的神秘和影片思想的升华。二、“碎片式”叙事手法破碎的记忆可以理解记忆碎片这个字面含义。但是导演的用意却不单单停留在这个没有完整记忆的莱纳复仇的过程上，而是在彩色画面叙事的同时又出现一条黑白画面线索，并且与彩色画面每隔大概五分钟就互相穿插叙事一次，用另一个故事线索在向我们讲述不为人知的秘密。《记忆碎片》的真正内涵也是除了故事表面呈现的以外，导演还要表现的是这种“碎片式”的叙事方法。为什幺把它称为“碎片式”的叙事，就是因为影片从头到尾共分为45个片段，彩色倒叙部分有22个碎片，讲述莱纳在患病后利用各种手段寻找仇人为妻子报仇的过程，黑白正叙部分有22个碎片，讲述一个和莱纳患了相同病的男主人，他的妻子为了证明他没有病而被丈夫注射过多的胰岛素死亡，从而说明丈夫确实患了病的故事情节。两个部分相互穿插叙事，彩色与黑白互相衔接呼应，在各自分别到23个碎片那里最终重合，从而形成影片的共同高潮，这也是全片45个碎片的由来，和彩色碎片与黑白碎片各自交叉进行叙事的体现。[2]导演用这种“碎片化”的叙事手法把故事一片片分解，却又非常清晰的呈现给观众影片的故事情节，不仅呼应了影片的题目记忆碎片中的破碎的记忆，更重要的是展现了一种不常见又特殊的叙事手法，使这45个碎片完美的组合到一起，在看似复杂的背后有着清晰的逻辑，是这部电影在叙事表现上非常具有艺术魅力的一幕。注释：[2]杨燕.记忆迷宫与心理黑色——浅析《记忆碎片》[j].大众文艺，2012，（05）.

　　参考文献：[1]郝朴宁，李丽芳.影像叙事论[m].云南大学出版社，2007.

　　

　　

篇十九：记忆碎片影片分析

　摘要：“我是克里斯托弗・诺兰，一个典型的英国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人。”

　　这是诺兰对自己的评价。克里斯托弗•诺兰出生于1970年，他的作品并不多，截止到2011年一共只有6部商业影片。但现在已经是好

　　莱坞如日中天的重量级导演，不仅在国际上拥有极好的声誉，而且在观众群里有无数的粉丝。本篇文章着重从诺兰的叙事策略上分析影片的成功所在：从主题的选择到人物的设置，从叙事顺序到剪辑规律，每一个环节都有诺兰的闪光之处，从而使一部部好莱坞类型片凸显着诺兰的特征。

　　关键词：克里斯托弗・诺兰；叙事；好莱坞

　　一、精妙的创意点燃了精彩的故事

　　(一)贯穿创作始终的深层主题一一博弈。诺兰的作品序列基本包

　　含在犯罪片，科幻片两大类型中，其中早期的三部影片《追随》(1998)、《记忆碎片》(2000)、《白夜追凶》(2002)都是围绕着犯罪和追捕主

　　题创作的。在得到好莱坞的器重之后，与华纳合作，推出了一系列叫

　　好又叫座的大制作影片，《蝙蝠侠诞生》(2005)、《致命魔术》(2006)、《蝙蝠侠：黑暗骑土》(2008)、《盗梦空间》(2010)以及将要2012年初上映的《蝙蝠侠：黑暗骑士的崛起》。从2005年开始的影片基

　　本都是科幻片，虽然类型看上去有了转变，但影片的核心还是保

　　留着诺兰创作之初的创作倾向一一犯罪行为以及对社会的深刻思考

　　［1］。诺兰乐于创造一个环境，置入千变万化的角色，但始终在探

　　索一个问题，也就是犯罪情节中更深层次的问题——人与人之间的博弈。这种主题贯穿诺兰的创作生涯的始终，在以后的作品中，相信也能发现这一重心的持久存在。博弈是一种集智慧、创意、手段、挑战于一体的思维活动，社会生活中有许许多多面临博弈的情况，除了在商业行为，政治谈判中存在，还有一个更“贴近生活”，更能在银幕上展现出来的主题，就是犯罪。犯罪行为可以引发追捕，引发猫捉老鼠的游戏，在此就能有广阔的空间置入自己的创意，将一部看似主题平凡的科幻片，犯罪片，拍的丝丝入扣，引人入胜。犯罪片能开启博弈的广阔空间，而科幻片则能开启对故事环境以及故事元素的重新创造，这就为诺兰为何偏爱这两种类型的影片提供了合理的解释。

　　（二）故事环境的精心设置。有很多电影，故事环境总是一个

　　外壳，与内部所发生的事情并没有多大的联系，但诺兰的电影不同，

　　故事环境更是站在了推动故事前进的重要位置上。比如《白夜追凶》，

　　导演把故事的发生地点设置在拥有极昼的高纬度地区，在这个小镇

　　上，太阳几个月内不会落下，主人公暴露在这样无尽的阳光中，同

　　时由于内心的挣扎而更无法得到平静的休息，失眠这种不可抗力使

　　观众切身体会到主人公的煎熬。更让人惊叹的是《盗梦空间》：诺

　　兰开启了一2

　　个全新的世界一一梦的世界。人在未来可以分享自己的梦，从梦里得到他人大脑里的信息，而在梦的世界，也遵循着梦的规则。在这样一个全新的世界，不同的时间概念，不同的处事方法，使观众紧随电影中的人物，完成真正的梦之旅。在诺兰指导的影片中，所有影片均由他亲自参与编剧工作，在这一环节的用心程度可以看出诺兰对故事环境是多么的看重。

　　（三）情节的精确编码。好的情节是故事有力表达的基础，同样一个故事，情节设计的巧妙能让故事产生无穷魅力。诺兰如同前辈希区柯克一般，缜密的目光注视着复杂的剧本，将剧本里每一个细微的情节放大，再进行慢慢的加工，最后编织成一个复杂但精密的故事。《盗梦空间》里，观众面对一个陌生的环境该怎样理解并对其充满兴趣？导演一开始就策划了一场盗梦活动，在强硬的剧情进展中让人们对梦的主体结构形成一个大致概念，先入为主，即对后来的事情形成铺垫，也激起观众的强烈好奇心。到了故事的进行过程中，有几个重要的情节成为理解故事的关键点。男主角手中不断旋转的陀螺，设计学中的循环空间，时间的分层减慢，每一个元素都有相应的情节进行解释，等观众熟悉这一切的时候，好戏才刚刚开始。一个有意义的情节相当于一段被导演精心编写的代码，构成一个明确的符号，构建起观众理解电影的桥梁，这在拥有较强概念的电影中尤为重要。对于关键情节的编码处理，强调其暗示、铺垫、恰到时机的重复，让观众在遗忘与重拾的交替过程中加深对关键情节的理解，也为剧情的发展起到重要

　　推动作用［2］。

　　二、隐藏的动机描绘出生动角色

　　导演克里斯托弗？诺兰用《蝙蝠侠：开战时刻》和《蝙蝠侠：黑暗骑士》两部电影，成功将久未在银幕上露面的漫画著名角色“蝙蝠

　　侠”复活。尤其是《蝙蝠侠：黑暗骑士》，在美国收回5亿多美元票

　　房之余，更是让评论界惊叹：原来超级英雄大片也能拍得这么有深度！《蝙蝠侠》系列电影在诺兰接手之前共拍摄了四部，从前四部来看，这一系列电影越拍越糟，但到了第五部却来了一个大反弹，超过此前所有蝙蝠侠作品，虽然影片没有大量炫目特技，可是人物和情节的设计，却得到了普遍的称赞。

　　（一）心理的剖析塑造出成功的形象。塑造一个新形象不容易，但改造在观众心中原本就有的形象更难。蝙蝠侠形象的成功再造，就得益于诺兰所擅长的手法一一对角色内心的挖掘。诺兰对蝙蝠侠的再造从头开始，在他接手的第一部中，向观众展示了蝙蝠侠的诞生。诺兰从人的一种常见的感觉一一恐惧和愤怒出发，讲述一个继承了巨额遗产的少年如何一步一步成长为高谭市的保护者一一蝙蝠侠。小时候人难免会受到惊吓，由此产生的恐惧很容易在幼小的内心形成阴影，

　　并伴随人的成长［3］。韦恩少爷（蝙蝠侠面具下的真人）恰恰在童

　　年被蝙蝠惊吓过。高谭市的街头犯罪率很高，当韦恩还在少年时期他的双亲就被街头抢劫而中弹身亡，在内疚与愤怒中，韦恩走向了暴力打击犯罪的道路。他经历种种磨难，最终选择克服恐惧，选择蝙蝠作

　　为自己的形象。对于蝙蝠侠这样一个看似遥远的故事在诺兰的这种视角下，变成了非常平易近人的人物成长片，而观众与主人公共有的心理则成了让观众引起共鸣的纽带。

　　（二）内心的复杂动机驱动着角色行为。执迷是他经常表现的内心活动。《记忆碎片》中，伦纳德执迷于追寻强奸和杀死他妻子的歹徒、《蝙蝠侠诞生》中，蝙蝠侠执迷于扼制犯罪来为父母报仇、《致命魔术》中，安杰尔执迷于致伯登于死地。他电影中常出现精神的极端状态，这种状态扭曲真实的感觉，并令人物丧失某些官能。《记忆碎片》中，记忆失调使主角记不住刚发生的事、《白夜追凶》中，缺少睡眠令主角无法集中注意力，终日无精打彩、《蝙蝠侠诞生》中，紧张和时常被唤起的恐惧，令主角感觉周遭的人和事远比看上去危险。这一系列的心理设计，是诺兰的影片颇具深度的一个重要因素。可以说，诺兰习惯于将角色的心理倾向发挥到极致，让观众在最鲜明性格的人物表演中获得对故事的完美体验。在这样的状态下，观众的注意力将极度聚焦，深深地被人物的内心活动和进展吸引，这样的电影，成为富有强大引力的黑洞，席卷了观众的注意力、思维，还有观众的感受。

　　

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